诗歌除了具有悦耳和谐的音乐美感，构成声韵回环美之外，还有建筑美与参差美。
参差美古已有之，所谓参差美即排列美，就是通过形象排列的方式体现诗歌的造型、韵律、气势和美感。使诗读起来铿锵和谐，适宜吟诵和歌唱。象古律诗、绝句均为长方阵型，逐字逐行排列，字数相等，行数或四或八，呈方阵型。如同建筑砌块、又如同行军布阵，规规矩矩，齐齐整整，宛如威武之师，势不可挡。
像：李清照五言绝句和文天祥的七言律诗“过零丁洋”，均属这种排列。
李清照
生当做人杰，
死亦为鬼雄。
至今思项羽，
不肯过江东。
文天祥
辛苦遭逢起一经，
干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，
身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，
伶仃洋里叹伶仃。
人生自古谁无死，
留取丹心照汉青。
古诗词中，除了格律诗外，元曲中也有参差美的例子。如：彭城奔牛（徐书信）散曲【正宫】塞鸿秋·春游——诗觅窑湾镇。
原句：
青青垂柳桃花俊，幽幽碧水蛙声阵；翩翩纸鹞农家韵，飘飘白絮云中遁。运河春日晨，诗觅窑湾镇，船经骆马当然顺。
居中排列后：
其形状粗看像一把厨房炒菜的铲子，细看又象一把农家拾柴用的筢子，由此推断，早在元朝时期，散曲就有了建筑美与参差美的抽象排列。
青青垂柳桃花俊
幽幽碧水蛙声阵
翩翩纸鹞农家韵
飘飘白絮云中遁
运河春日晨
诗觅窑湾镇
船
经
骆
马
当
然
顺
建筑美与参差美犹如城市的楼房，凹凸的山峰，给人以韵律美、形体美。这种表现方式现代诗歌中也有，最常见的有心型、刀性型、树型、漏斗形……
如：“啊，好心的先生太太，可怜可怜我这小要饭的吧。”把这句话去除标点符号，用电脑回车键分成数行，就能形成一首视觉优美、别有韵味的参差诗。
下面就是这句话的诗歌型：
啊
好心的
先生太太
可怜可怜我
这小要饭的吧
对于这种造型，读者可以任意理解，理解为金字塔，插满蜡烛的生日蛋糕，干瘪的窝窝头，或隆起的坟头及臭烘烘的大粪堆。
还有，桑恒昌的“中秋月”排列起来也很美，象一个滴水漏斗，又像一个大大的泪滴。此种倒三角形排列显示某种意义或趋向，暗示思亲的悲痛与无奈，令读者震撼。
自从母亲别我永去
我便不再看它一眼
深怕那一滴泪水
落下来
湿
了
人
间
诗行排列成中心形象，成为象形图案，在现代诗中的例子很多。如法国诗人阿波利奈尔的“被刺杀的和平鸽”。台湾诗人白荻的诗歌，犹如一幅山水画（诗行从右到左，字词从上到下），比喻流浪者如远离山林湖水的一株水杉。
另外，彭城社区文学雅园诗友醉心鱼“一到七言句”同样也是运用了这种抽象排列的形式。
堂。
幽雅，淡装。
小天地，大禅场。
新烟石灶，沸水茶香。
惠风来洗耳，高义锦华章。
坐客诗吟翠味，浮云露散凝浆。
户部山东天和院，名真道广养生庄。
这首诗的建筑造型象一座金字塔，又象一层层楼梯台阶，顺台阶拾级而上，“堂”字高高在上，位居其中，天圆地方，居中而立。全诗雅典大气，笔墨生动，意蕴深长，既有古诗的韵味与对仗。又有新诗的建筑美，参差美与音乐美。此诗构思巧妙，造型独特，给人一种美的享受。
