《朱丽叶》以据说是作家利廉·海尔曼生活的片段为脚本，使她重返主流中去。为了推动这部影片，公关人员宣染三十年代的政治妇女，共产主义者海尔曼以及七十年代的政治妇女激进的方达之间生活上的相同之处。在一次被采访中，简说错了话，她讲，海尔曼是个家庭主妇，做派却像马丽莲·梦露。她意在恭维她，而海尔曼却表示怀疑，此后的整个拍片过程中，两人的关系一直冷淡。
在《朱丽叶》中的角色对简来讲很重要。因为这又一次表明，她与激进政治下意识的结盟不会对她的职业造成障碍。并且《朱丽叶》使她与一位老朋友接触，给她上了直观的一课。沃奈萨·罗杰格夫，刚在一部新闻片《巴勒斯坦人》中出现，片中她跳着舞，手中挥舞着一杆枪，以支持巴解组织。在场景地所有的业余时间里，她着迷地对电工及其他技术人员进行说教，想说服他们加入她的托派工人革命党。简把这看作与自己的作为别无二致并且想到如果没有认识海丹，她会是个什么样子。
她又成了影星后，简又想成立自己的影片公司。几年前这一野心是不能实现的；那时，她爸爸的老仇人达利尔·F·杰纳克是沃纳公司的头头。杰纳克会坐在椅子里，手里拿着与之签了合同的演员和导演名单，搭配他们去演电影厂剧本里的角色，一两天就可以做出明年的全部生产计划。“好吧，”他会对下属说，“我们需要三个贝蒂·戴伯斯，四个凯纳内，三个鲍革特，两个艾罗尔·费利恩。”
不过影业界已不再由上层来统治。不是组织得好，而是很涣散，像章多年前一样，演员现在都被掌握着。影片在制片厂一一被列出计划，工厂是采取一群独立制片人的建议进行工作的。制片厂不是由那些经过一生奋斗提升到掌权位置上的人领导，而是从一般是聪明的代理人中选出来的年轻人，因为他们与演员有关系。他们是一群灵感建立于六十年代、注意各个角落而不是底层的人。简选来帮助建立制片公司的人布鲁斯·吉尔博特就是新的好莱坞执行部门的一个例子。吉尔博特秃顶，说话小声小气，出身于拜沃里山的一个富有家庭。如果没有六十年代的变革，他也许会当上一个公司的律师。他在博柯利上的学，主攻发展心理学，在充当海丹红色家庭的一名步兵从事革命的同时，还上些电影课程。
1971年，海丹被逐出集体后不久，吉尔博特搬到洛杉矶为保卫戴尼尔·艾尔斯博格工作。他与汤姆和简相遇，他们谈到电影，尤其是那些他们可以自己拍摄的电影。吉尔博特被《逍遥骑士》所感染，却与大部分他同龄人不同：他心想：“等一下，他们可以拍摄出大家都会去看的电影兼职吧，我会把片子拍得更吸引人，内容要丰富，更好的。”
与彼得竞争多年后，这些话只是吹进简的耳朵里的一段音乐而已，当她建立起IPC电影公司时，发现吉尔博特可以干些什么。她在拍摄《与迪克和简游戏》和《朱丽叶》；汤姆在竞选议员时，吉尔博特在一家小电影公司担任剧本编辑工作，为他们后来的冒险积累了经验。他读了几百本剧本，发现编写剧本实在太难了。内容好的剧本一般结构太差；技术上有所成就的剧本，一般又没有实质性的内容。
吉尔博特的激进程度并不比汤姆和简差，但涉及到电影时，他则同意山姆·革尔德温的说法：“信息是为西部联邦准备的。”他的提法是所拍电影确实应该有强烈的观点，这样反而会有意想不到的效果，并获得广大的观众。他们的第一部故事片出自海丹的信念，随着美国的失败会发生一场有关越南战争的意义的国内战争，而他们需要加入这场对话。吉尔博特投身到这部片子中去。一致同意参加过FTA影片拍摄，后又陪简去挪威拍摄《玩偶之家》的南希·道尔德写一个剧本，描述一名海军陆战队队员从越南返回，战争时对他和他妻子的冲击。
那剧本最终的名字为《回家》，用了五年的时间才搬上银幕。道尔德的剧本使故事走了样，拍成了一部女权片，写的是女主人公萨丽·海德和另一个士兵的妻子之间的故事，她们同在残废军人院期间相互发生了爱慕。
吉尔博特与方达都不喜欢这一构思。为避免该片搁浅，他们把它交给了杰洛姆·海尔曼制片，海尔曼带来了瓦尔多·沙尔特。他是一位成功的编剧，写过剧本《夜半牛仔》，也是由海德曼制片。沙尔特把《回家》改成萨丽·海德强壮的丈夫又一次志愿去了趟越南后，她遭到了孤立，后来与一位截瘫军人恋爱，那人虽然身体残废了，精神仍然是健康的。
沙尔特写剧本时，还协助让·考威克写一本后来名字为《七月四日生》的书。如海尔曼所说：“让在挣扎着，寻找解决自己问题的出路。他常去沙尔特在查托·马门特[在洛杉矶的]家，得到他感性上和文字方面的支持。”计划请考威克当《回家》的技术顾问，可是他写完剧本后却把版权卖给了阿尔·派西诺。海尔曼与沙尔特觉得被出卖了，并且担心有人竞争使他们的片子拍摄不成。
原来准备让琼·沃伊特扮演严守纪律的丈夫，可是在杰克·尼查尔逊等五名演员之后，他的角色降成了瘸腿军人，他接受了这个角色。活伊特和方达因《回家》中的角色获得了奥斯卡奖，不过那影片本身却输给了《猎鹿人》而没得上最佳影片奖，那是一部越战片。简斥责该片是“激进分子，五角大楼版本的战争片”，后来又承认她并没有看过那部片子。
《回家》使简成为十年来中心女性的那样，她会成为代表七十年代紧张形势的典范，正如四十年代的贝蒂·戴维斯和五十年代的马丽莲·梦露。
该片也标志着简以职业妇女的身份进入了电影界。她事是第一个拥有制片公司的演员。约翰·威尼和其他人在五十年代也这样干过；克林特·伊斯特伍德二十年后也非常成功地拍摄过片子，不过她是在妇女又一次占居了二次世界大战前在好莱坞的独立而有力的银幕形象的同时获得巨大成功的一位妇女。
简在七十年代拍摄的影片有些是别的制片人拍的。《郝斯曼的到来》是部西部片，她扮演一个大牧场的妇女，按编剧丹尼斯·柯拉克的说法，那是她对父亲所表示的敬意。（“如果你仔细观看那影片，你会发现亨利不知不觉地露了出来，不是故意地就是遗传地。”）在《加利福尼亚套房》中，她扮演了一名遭受过沉重打击、富有进攻性的女人，在性解放的战争中她既是胜利者又是失败者。
