读沂蒙李红伟的散文，有如觅山珍，如饮矿泉之感。2022年，李红伟的一篇《不知何处是他乡》参加了齐鲁壹点举办的“故乡山川”征文活动，此篇佳作，首开纪录，为李红伟赢得了名声，该文获得了“故乡山川”的好评推荐，又在青未了散文大赛评选中评为三等奖。之后，秋风落叶又一年。我与作者在年末相识于泉城省写作学会学术年会上。第一次见面，没想到，一个说话腼腆、粗犷豪爽的沂蒙汉子，心思是如此细腻，写出来的散文不仅毫不做作，而且透出洒脱、奔放、优雅、隽永之气，让人过目不忘。
李红伟此次投稿参加“上春山”的征文《春到沂蒙山》，又是一篇构思精妙、文采飞扬、描述得当、情节感人的优秀之作。
构思精妙。作者写春声，先从汶河破凌的第一声响动开始，继之写到了芦苇、蒲草，更写到了“顾不得脱下厚重的棉衣，只是把脚脖上的裹腿紧了再紧，生怕拾掇不利索，擦得亮的腰鼓用红绸系了朵盛开的大花，庄重地挂在胸前。”以舞秧歌闻名于外的沂蒙山人。作者构思独特，在这里以繁复的文学笔法，如剥竹笋，一层层、一片片，将春到沂蒙的景致，进行了由目及心、由景到人、由里到外的渲染和深入展现，让沂蒙山区的“上春山”，定格春天、品味人生，以别开生面的方式，进入读者的心灵视野，使得文章具有了大开大合、极富张力的意味。
文中设伏。伏笔，是写作中常用的一种表现手法。它可以理解为前段文章为后段文章埋伏线索，也可以理解为上文对下文的暗示。在写作中，我们可以看到，一些业余作者的散文写作经常是由自己叙述始，又由自己叙述终，文章从开始到结束，一述到底。这样写下去的结果，不仅勾不起读者的阅读兴趣，而且文字单调，文章乏味。李红伟散文写作非常高明，作者深谙伏笔三昧。《春到沂蒙山》中，他将伏笔引入自己的散文化写作，由沂蒙大秧歌，引出了当地远近闻名的“秧歌王”高六，由高六引出了秧歌舞得好、山歌的调子也高的高六的爹，由高六的爹引出了把山前小伙心尖尖上的“人样子”舞来做了屋里头的，叫周边的后生酸倒了后槽牙的高六俊俏的娘。尔后，作者写到了高六的儿子甜甜娃。甜甜娃出息，大学毕业又回来创业，把他爸的蜂蜜酿成了保健酒。沂蒙山也成了全国“绿水青山就是金山银山”实践创新基地。一篇散文的底子，一番设伏下来，有情节、有人物，作者硬是将一篇容易写得平铺直叙的文章，变成了一篇具有小说故事效果的散文作品，这份写法堪见功力。尤其是作者在文章中的设伏既推动了散文情节的发展和展开，文章结构紧凑、严密，又达到了上下文呼应的效果。这也是在写作中，我们常见的一些问题。如有的基层业余作者开始写文章时总是苦于无处下笔，其次是动笔以后不知道如何展开，展开以后又不知道该怎样表达。因此，通过对以上文章的分析，多学习吸收和借鉴一些写作技巧和方法的运用，对散文写作是很有帮助的。
语言隽永。散文美在语言。沂蒙的散文作家中乔洪涛、程相崧都是散文写作的高手，语言自具一格。李红伟在《春到沂蒙山》中，非常重视利用短句造词作句，他的短句常用的三四字居多，最多的六七字，读起来语言铿锵、形象凝练、含蓄隽永。如“沂蒙山，不管忙闲，秧歌就没停过。主要还是乡亲们日子过得舒坦，心里乐呵，才有逸致。高六都当了‘六爷’了，只要锣鼓响，手脚还发痒。”除此，作者还注意引用来自沂蒙山的山歌、俚语、传说、小调，作为其语词图式，引入散文创作。如“高六名气大，队长害了怕，担心位子不稳，就推荐到大理石矿上当了工人，周围的小伙们也长出一口气。”丰富的语言表达样式，让李红伟的散文文字繁简适宜、辞语明畅、生动脱俗、文白互关，充分体现出现代语言结构与人文精神的关系。这也使得沂蒙散文创作的后起之秀李红伟在散文征文比赛中，能够“打得一拳开”、屡获佳绩的一个重要原因。
