第二十六章·徐书信论：国画留白一定是必须吗

        何为气？气是山水画中的一种浅层次留白，是中国画独有的枝法

　　没有留白，就没有气，画面就显呆滞僵硬。气运就不能贯通，就不能通透，无法使画面生动活泼起来。

　　通则不痛，痛则不通：中国医学“疏通经络”理论，讲的就是气。气，在中国山水画中非常重要。没有气的作品画面太满，令人感到憋屈不舒服。画面中的气应该是上下贯通，左右逢圆的。就像一个人在吐纳，在呼吸，在拉屎放屁，光呼不吸会憋死人的。

　　气，体现一个人的文化修养

　　文化修养决定一幅画的气势，同样是艺术家画出的画是截然不同的。

　　书法家的画：“斧劈华山，行如流水，大开大合，气势磅礴。”

　　诗人的画：“小桥流水，小家碧玉，雅韵横生，给人一种梦幻般的感受。”

　　总之，无论诗人、书法家，随着时间的推移，画枝的积累，他们的留白风格大如其人，或疏密有序，或潇洒飘逸，气势磅礴。这一切的一切，均体现在“气”中。

　　气，与画家本人的气质相连

　　留白的气，疏密的透，是画家气质的自然表露。并且在日常学习、生活、实践中不断地丰富完善。

　　认真地研究文学知识，临摹写生，才能使画家眼界开阔，胸有成竹。只有不断地习练积累，持之以恒，才能使作品气势宏大，一草一木雅趣横生。

　　气，赋予中国画的生命活力

　　气，可以产生动感。通过气，可以体现中国画的“平远、高远、深远”。气有开有合，有远有近，有高有低，有疏有密。只有这样，画面才可以通透，才可以如生命般地活起来。

　　画中的四个角，要有封守，有开流，既不能封死，又能形成气势。只要有了气势的流向，才能保证画面不板不僵，自然灵秀，这就是气的要点。