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夜深了。一轮银盘似的新月，悄悄从东方升起。
中央电视台正在播放德国作曲家舒曼的《第一“春天”交响曲》（简称《春天交响曲》）……我听着听着，忽然想起了窗外盛开的樱花、桃花、海棠、玉兰、丁香，它们正以各自特有的风姿，争艳斗奇，竞放异彩。
“花，炽烈燃烧（开花）着的，是情欲。”（〔美〕沙曼·阿普特·萝赛《花朵的秘密生命》）春天，是许多音乐家和诗人喜爱的题材，因为春天不仅代表了生命的活力，还象征着爱情。
舒曼的《春天交响曲》，之所以能“将浪漫主义音乐风格发挥到了极致”，是因为：他和相恋多年的克拉拉历经磨难，终成眷属，他在密月中写成了这部作品。
中国古代诗人写春天，却独出心裁：他们笔舞清风醉，墨落纸生香。先后写出了“红豆生南国，春来发几枝”、“有情芍药含春泪”“空留蝴蝶闹残枝”、“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风”、“忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨”等等——《“春天”交响曲》：
一、以“曲折”写咏春。
如：隋炀帝杨广《春江花月夜》（其一）：“暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。”短短四句话，描绘了一幅春天江月胜景图。“流波将月去，潮水带星来”，画面曲折，风致婉然，意境悠长。
王驾《雨晴》：“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”一、二句，用雨前雨后的对仗，抒写春雨无情。“初见”说明花儿刚开放，“全无”表现了花落的无奈；接着，突然写“蝴蝶过墙”。这就是“曲”笔。一个“疑”字，精巧地将惜春、爱春以至嫉妒邻居的诗人形象凸现了出来。前三句写实景，后一句写想象，虚实结合，曲折传神。
梁元帝萧绎《春日诗》：“春还春节美，春日春风过。春心日月异，春情处处多。处处春芳动，日日春禽变。春意春已繁，春人春不见。不见怀春人，徒望春光新。春愁春自结，春结讵能申。欲道春园趣，复忆春时人。春人竟何在，空爽上春期。独念春花落，还以惜春时。”全诗 90 字，用了 23 个“春”字。句句有春，处处写春，春满大地，处处春情。最后以“曲笔”——“独念春花落，还以惜春时”，透露了淡淡的哀愁。
郑燮《春词》：“春风，春暖，春日，春长，春山苍苍，春水漾漾。春荫荫，春浓浓，满园春花开放。门庭春柳碧翠，阶前春草芬芳。春鱼游遍春水，春鸟啼遍春堂。春色好，春光旺，几枝春杏点春光。春风吹落枝头露，春雨湿透春海棠。又只见几个农人开口笑：春短，春长，趁此春日迟迟，开上几亩春荒，种上几亩春苗，真乃大家春忙。春日去观春景，忙煞几位春娘，头插几枝春花，身穿一套春裳；兜里兜的春菜，篮里挎的春桑，游春闲散春闷，怀春懒回春房。郊外观不
尽阳春烟景，又只见一个春女，上下巧样的春装，满面淡淡春色，浑身处处春香；春身斜倚春闺，春眼盼着春郎。盼春不见春归，思春反被春伤。春心结成春疾，春疾还得春方。满怀春恨绵绵，拭泪春眼双双。总不如撇下这回春心，今春过了春至，再把春心腹内藏。家里装一壶春酒，唱上几句春曲，顺口春声春腔。满目羡慕功名，忘却窗下念文章。不料二月仲春鹿鸣，全不忘平地春雷声响亮。”这首《春词》，56 句，共嵌入 68 个春字。除 3 句没有“春”字外，其余句句有“春”，处处写“春”，手法独特，惊艳千古。
二．以“气氛”写怨春。
如：袁枚《题桃花》：“二月春归风雨天，碧桃花下感流年。残红尚有三千树，不及初开一朵鲜。”二月，春天来了。不仅刮起了春风，而且下起了春雨。在碧桃花树下，诗人突然感到如水流逝的年华。虽然风雨吹打后的桃树上还残留落花，但是，怎么也比不上桃花刚开时的第一朵鲜艳美丽。诗人以“风雨送春归”的独特“气氛”，极写了桃花凋残的凄凉情景，暗示了风雨摧花（美人）的怨春之情。
佚名《杏花村》：“杏花村里杏花酒，风雨声中风雨楼。不见鸿雁传书来，只见伊人泪长流。”杏花村酒香四溢，一片喜人场景。忽然笔锋一转，写风雨横行，在风雨楼里，失恋的伊人在痛哭。诗人用风雨气氛中伊人的“特写镜头”，渲染了怨春之情。
刘方平《春怨》：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”作者由屋内的黄昏时刻，写到屋外的春晚花落，从梨花满地无一人，写到寂寞空庭不开门。诗人用日落、黄昏，使暮色更加昏暗；用春晚、落花，使春色荡然无存；用金屋无人、庭院空寂、重门深锁，极写少女无依无靠的悲惨处境；用日落、黄昏、春欲晚、梨花满地，象征少女的命运，使这首诗，深曲委婉，味外有味。
三、以“情事”写春恨。如：杜牧《柳》：“数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。”前两句，描写眼前新柳的景色，诗人被这春色迷住了。下两句，笔锋一转，写起思念“故国”的怅恨。诗人目睹柳色，不由想起长安的樊川故园，引起了对故乡的依依不舍之情；“半掩村桥半拂溪”，是描写柳丝。但因与前句“樊川恨”相连，成了诗人主观情愫“樊川恨”的外化，隐含了诗人心中“半掩村桥半拂溪”的怅恨之情。
魏夫人《江城子·春恨》：“别郎容易见郎难。几何般。懒临鸾。憔悴容仪，陡觉缕衣宽。门外红梅将谢也，谁信道、不曾看。晓妆楼上望长安。怯轻寒。莫凭阑。嫌怕东风，吹恨上眉端。为报归期须及早，休误妾、一春闲。”由爱及恨，柔中带刚，这是宋词中最霸气的相思词。上片写痴心一片，词人以红梅自比，点明了题目“春恨”；下片，写她登楼远望丈夫所在之地长安。丈夫早已在长安发迹，将她抛弃了。于是，她将心中无限的爱变成了恼怒的恨。“休误妾、一春闲”，是说“你要回来就快点！不要耽误了我的青春年华！”
四、以“春柳”“忏悔”“ 高楼”写春愁。
如：杜牧《新柳》：“无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。”全诗的寓意是：有人如新柳，春风得意，占有象征富贵的春色；而诗人却失意离别，总与春色无缘。暗示
了自己怀才不遇的愁苦心情。
张惠言《相见欢》：“年年负却花期！过春时，只合安排愁绪送春归。梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。”年年春天的大好时光，他始终处于“愁绪”的笼罩之中，“只合安排愁绪送春归”。现在，春时又将逝，他又如何能不愁？一切美好的事物就像春天的降临和消逝一样，只有在失去之后才让人后悔拥有的可贵。
辛弃疾《鹧鸪天·欲上高楼去避愁》：“欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼。经行几处江山改，多少亲朋尽白头。归休去，去归休，不成人总要封侯。浮云处处元无定，得似浮云也自由。”这是辛弃疾最愁的一首词，写尽了人到中年的无奈，结尾一句，令人感慨万千。
五、以“意象”写送春。
如：朱淑真《蝶恋花·送春》：“楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。便做
无情莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。”这首“送春”词，用5个“春”字，由系春、随春、惜春到端酒送春，描写了暮春风光，含蓄深沉地表达了自己对春强烈的留恋之情，以及无法留春的惜别之意。最后，以凄风苦雨，作为送春的背景，衬托了词人悲凉忧伤的心情。意境深远，耐人寻味。
王令《送春》：“三月残花落更开，小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。”暮春时节，败残的花落去却又开；低低的屋檐前燕子天天飞来；杜鹃鸟半夜三更还在叫，直到啼出血来，它们不相信唤不回已渐渐消逝的春光。诗人借此表达了顽强进取、执著追求美好未来的坚定信念和乐观精神。
万俟咏《诉衷情·送春》：“一鞭清晓喜还家。宿醉困流霞。夜来小雨新霁，双燕舞风斜。山不尽，水无涯。望中赊。送春滋味，念远情怀，分付杨花。”开头点出“喜还家”主题。接着，词人笔锋一转，倒写回来路上的情况：昨晚，因回家在即，痛饮沉醉。今天天气晴朗，一双春燕上下翻飞，为他助兴。“双燕”，暗示昔日别妻出游，而今回家比翼双飞。忽然，漫天杨花纷飞，又暗示了伤春的心绪。这首词，题为“送春”。全词围绕“喜”字落笔，内容却不是写送春，而是描述自己即将到家时的喜悦心情和历经沧桑的复杂心绪。
“梨花开，春带雨；梨花落，春入泥”；“海棠不惜胭脂色，独立朦朦细雨中”……
月亮，已经高挂中天，整个大地披上了银辉。电视中，德国作曲家舒曼的《第一“春天”交响曲》早已播完。
我不禁想起《论语》中的话：“兴于诗，立于礼，成于乐。”有诗，才成歌；有歌，才有曲。俄国作曲家柴科夫斯基说过：“音乐，是上天赐给人类最伟大的礼物。”无论在东方还是西方，自古以来，音乐和诗词都是陶冶人类心灵的伟大艺术。
春天，总是令人向往、追求、迷恋的季节。因为它不仅是一种灵魂坚强不屈的升腾，而且是一种生命繁衍生息的永恒！
请听：中华大地上，一曲新时代的《“春天”交响曲》已经奏响！
