《南京照相馆》影评： 血雨腥风哭南京 
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南京，在中国历史上具有特殊地位和价值。所以朱偰先生在比较了长安、洛阳、金陵、燕京四大古都后，言“此四都之中，文学之昌盛，人物之俊彦，山川之灵秀，气象之宏伟，以及与民族患难相共，休戚相关之密切，尤以金陵为最。”南京的历史浸透了血泪，尤以日本鬼子军队攻陷南京后屠戮人间最为惨烈。
纵观拍摄日军南京大屠杀的影片，已经出现了好多部，如《张纯如——南京大屠杀》《南京梦魇The Rape of Nanking》《南京Nanking》（又名：被遗忘的1937）《金陵十三钗》《五月八月》《栖霞寺1937》《南京！南京！》等等。如今又有一部反映这场惨绝人寰的电影作品横空出世——《南京照相馆》，已经公映。
或许有人问，为何总是去揭那块剧痛的伤疤？答案早已隆隆共鸣：前事不忘，后事之师。不忘历史，牢记国耻，缅怀先烈，珍视和平。我们无法回到过去，无法抚平那段深入骨髓的创伤，但我们砥砺而行，不忘那段刻骨铭心的耻辱，我们前进的步伐就会更加坚定、沉稳，实现我们的民族复兴大业。
《南京照相馆》这部电影，撕裂那段惨不忍睹场景的切口更小，仅仅从一处不起眼的小地方展开情节，但震撼人心的效果更加鲜明。炮火连天、厮杀冲锋、硝烟弥漫、血肉横飞，固然能展现战争的惨烈，但如果一味追求这种大而空的舞台效果，估计前几年观众还能买账，而今恐怕要败走麦城了。观众的品味提高了，眼界开阔了，襟怀深邃了，唯有从人性的角度去解读战争的非理性、残酷性、跌宕性，才能感动观众，激起观众的爱国情怀。
一处微不足道的照相馆，看似与腥风血雨的南京大屠杀毫无关系，其实这正是导演的高明之处：覆巢之下，岂有完卵！战争，让强者变态为人间魔鬼，嗜杀猎腥，杀死一个人，甚至比碾死一只蚂蚁还要容易。期间，这样的镜头不多，但足以震撼人心。杀害几十万人，侵略者得到的只是快感，这种快感时刻就会随风而逝，最终换来的就是正义的枪声。仅仅到了1946年，战犯谷寿夫、酒井隆、田中军吉、向井敏明、野田毅等八人，就在南京雨花台被处决。不知他们在砍杀他人脑袋的时候，想到他们也会有这一天吗？
贪生怕死，是人的本性。当死生成为如吃家常便饭时，非理性的选择就出现了。这也是影片最成功的部分，我们需要英雄，我们需要狼牙山五壮士、铁道游击队、杨靖宇，但在战争的硝烟里，埋藏着数不胜数的平民英雄故事，他们就是这些贪生怕死的普通人：苏柳昌、王广海、林毓秀、金承宗、宋存义。我们总是苛求他人的气节、风骨要如何高尚、坚硬，其实在现实面前，大部人还是非常软弱的，但特殊的条件下，这种软弱会化作金石，坚不可摧。这也是咱们华夏文明，至今延续不断的原因。
英雄人物，不是天生的，时势才能造英雄。我们没有守住南京，但我们挫败了日本鬼子的战略企图，每一个拿枪和日本鬼子搏斗的战士，都是了不起的英雄；每一个为祖国默默贡献的平凡人，也是幕后英雄。我们在南京失利战败了，我们付出了血与火、生与死的代价，但我们没有亡国，我们一直在抗争，我们坚持到了1945年，我们把不可一世的、双手沾满南京大屠杀鲜血的刽子手送上了断头台。
鲁迅先生说，长歌当哭是需要在痛定之后的。每一次触碰到这块巨大的伤疤，我们还有切肤之痛。我想，以后还会有更加优秀的类似的影视作品，为我们警钟长鸣，为我们的懈怠敲打。为了我们的幸福生活，我们必须强大，强大到外族再次派遣遣唐使。
我们哭南京，哭曾经的血雨腥风。黑格尔说，啼哭在理想的艺术里也不应是毫无节制的哀号。我们必须自强、自省，不遗余力保卫着来之不易的和平。
向《南京照相馆》致敬！
