给颜真卿挑错别字的联想

　　网上一位博士在视频中称颜真卿的《祭侄文稿》中的“刾”（她读jia）字是错字，她表示：“这个字，没有写成刺，写成刾，这本身是一个错字，但他（颜真卿）不知道。唐代所有的官称当中没有刾史的，只有刺史，对不对？”这位博士目前是中国政法大学教授、中国政法大学艺术经纪研究中心主任。这段挑颜真卿错别字的视频，在书法界引起了不小的争论。

　　其实，这位博士生挑的确实是一种不太正规的写法，说是异体字也并不为过。但是，她可能忽略了古人与今人对异体字的认知。记得鲁迅先生在《孔乙己》的文章里写到，孔乙己对“我”说“回”字有四种写法。其实，《现代汉语词典》上，“回”字有五种写法：回、囬、囘、迴、廻。另外，据说《康熙字典》里还有大口中加“目”字回字的另外一种写法。（可惜字库里没找到）这种情况当时是一些穷酸腐儒炫耀自己的渊博知识和学识深厚的一种伎俩。

　　再有，启功先生在为某地广播节目报题写报头时，“播”字没有写上面的一撇，结果被人疑为错字，因此被弃用，改用规规矩矩的印刷体。其实，古代的经典字帖，如欧阳询、柳公权等书法名家的字帖里，“播”字都没有上面的那一撇，而其他书家的字帖中也时常出现这种写法。其实文字就是一种载体。是传达记录信息的，古人主要都是要手写，书法艺术才应运而生，这也就意味着为了好看或者是个人癖好等多种因素，有些人写字会有很大的随意性，因此我国古代产生了众多的异体字。

　　还有一点，古人与今人对文字写法的笔画的要求也略有不同，常常会有意地多一笔或少一笔。比如在四大名著的《红楼梦》中，提到林黛玉每当写“敏”字时都要多出一笔或少写一笔，　原因就时避讳其母贾敏的名字“敏”。其实，这是一种古代称呼名字的忌讳。新生后辈的名子是不可与本朝任何一位君、后、王、妃、皇子、公主、年号、以及本家先祖、父、母、兄同字同音，如果平民的名字与之后的皇子公主同字同音，需要在读名、写名时换字使用。因此在历代的书家的作品中多一笔，少一笔都在所难免。

　　异体字在《说文解字》中被称为重文，这指的都是意义和读音一样，但是写法并不一样的汉字。当然，异体字并非繁体字，我国在1955年便发布了异体字的整理表，淘汰了1055个异体字，因此很多异体字现在都见不到了。但是用今天的“标准”规范几百年前的文字写法，确实有些难为古人了。

　　其实汉语汉字就是一种传达记录信息的载体，也是传承中华文明和文化的载体。她的多样性自然也必需要得到我们普遍的肯定和认可。

　　对于这场挑颜真卿先生错字的争论，我个人认为并非是古人不会写错字，比如：康熙帝在题写“避暑山庄”时“避”字就多一横。但要挑错就一定要经过多方考证和认真思考，必定古人的许多文字是经过几百、上千年的历史，即使偶尔有错恐怕早就被人发现了，估计不会流传至今。

　　再有，类似某个字的对错问题，仅仅是一场学术之争，大家都要平心静气地在学术范围之内探讨，如果参杂一些恶言恶语，甚至是人身攻击就更不好了。

　　第三，要进行进一步深层次的研究和讨论书法问题，不要仅仅局限于这一个字的对错分析。例如：研讨中有人提出对设立“书法”专业产生非议，甚至对书法专业授予的学士、硕士、博士、博士后学位产生质疑。我想黑格尔曾说过“存在即合理”，当今社会的唯学历论，是造成此现象的根源。现在就是一个小饭馆招收一个服务员，也注明需要“初中毕业以上学历”，试想没有学历怕是寸步难行吧！多设一些“专业”，多授一些“硕士”“博士”“博士后”什么的，自然也在情理之中了。尤其是像书法这样的行当，总有些说不清道不明的味道，多授几个博士、硕士的，更是无伤大雅，何况或许还能成为一些人的就业、提职、甚至高官厚禄的敲门砖呢，又何乐而不为呢！

　　从学术角度探讨大学是否要设立书法专业的学位问题，我个人认为：历史上著名书法家中父子齐名的并不多，基本就是“二王”父子（王羲之、王献之）。一般地父子均不能相传！主要是因为书法只能是靠本人“悟性”，或者说是需要有“天赋”的。也许有人会说按照此理论，书法专业就不必设立了。我想也不尽然，必定有些基本的东西是需要教的，但书法专业培养的基本是书法教师，而不一定都能成为书法家。其实这也很正常，大多数的大学文科的毕业生，绝大多数人常年都在编辑别人文章，终生都在“为他人做嫁衣裳”。书法学生只能作老师，这也并不为奇。

　　由于书法专业可以教授的东西不多，所以书法专业是否有需要设立博士、硕士的学位，我想就值得商榷了。若一定要设立至少应当是宁缺毋滥。

　　我想大家在谈论孙博士后的个人能力水平时，无需过分关注其本人的状况。多关心一下社会上的“重学历，轻能力”的一些偏见似乎更有意义。著名书法家启功先生曾戏言自己：“中学生，副教授。名虽扬，实不够”，但他的成就却远远超过了同时代　“博不精，专不透”的许多“大学生”和“博士后”。

　　我想借此契机或许也应当改变一下“重学历，轻能力”的思维惯性了。