人，是万物之灵，古往今来，亘古不变。
我认为，无论故事或者小说，都离不开“人”这个主体，并且都要以“人性”为核心去进行创作。故事虽然着重叙述“事件”本身，但无“人”则不成“事”，即便童话、寓言、科幻等这些虚构的故事题材，同样也有象征“人”的角色；小说更是如此，它甚至可以不需要一个完整的事件，而偏重于对“人”的描写，并且往往是开放性结尾，给读者留下意味深长的想象空间。
当初开篇写作时，正值我离开前任单位一年。记得那阵子，不知为何，总有股冲动，想把之前亲身经历的某些事件，或者打过交道的某些人，用最恰当的方式表达出来，故事也好，小说也罢，只要不偏离现实社会太多，能较为准确地反映普遍“人性”，就已经很是满足。所以，就有了接下来一年多时间的“耕作”，并将它用心对待。当然，作为读者，可能对本部作品还有很多不满意的地方，甚至仅仅当做饭后消遣的“地摊文学”。但不管怎样，“我思故我在”——父母给予我生命，社会赋予我思想，上天赐予我权利，也许这就是每个写作者的天性使然。并且，如果您在作品中看到自己，那就说明我的劳动是值得的。
首个故事的关键字是“赌”。赌性人人皆有，整个社会就是一个大赌场，赌前途、赌生意、赌婚姻等等等等，“赌”可谓无所不在。但为何有人会沉沦赌海？其中的界限就在于：你是否能承受失败后的代价，或者说，应当给自己留下一条后路。很显然，故事中的凯并未做到这点。
第二个故事的关键字是“赖”，不错，正是无赖的“赖”，老赖的“赖”。与这种人打交道最为头疼，因为完全没有诚信可言，说过的话可以当放屁，又如何建立互信关系呢？所幸国家如今正积极打造诚信社会，建立公民信用体系，“老赖”群体今后必无容身之所。
第三个故事的关键字是“坑”。正所谓“人在江湖飘，哪有不挨刀”，如果把我们成年人的社会理解成江湖，那就得要事事小心，处处留神，若不然，被人卖了也是浑然不知。
第四个故事的关键字是“爱”。当然，这里单指母亲对儿子的“爱”，而非其他。母爱最为伟大，也最让人感动，因为它代表着全心全意、无私付出、贯彻始终。在母亲眼中，儿子只是儿子，并不是社会生活中其他角色——达官贵人，或贩夫走卒。
第五个故事的关键字是“欲”。七情六欲，本为天性，实属平常，但若不加以节制，任其随性而为，终归受伤的是自己。这里对“欲”的理解，可能各有不同。一般来说，眼、耳、鼻、舌、身、意的生理需求或愿望，统称为“六欲”，如果更直白些，即可表述为人的两大生理本能——食、色。
第六个故事的关键字是“民”。“民为贵，社稷次之，君为轻”，民本思想，自古有之。不过可笑的是，在长达两千余年的“罢黜百家，独尊儒术”封建观念影响下，民的位置似乎越来越低。纵使千人疾呼，万人呐喊，都始终无法根除“官尊民卑”的文化残余。但实际上，在这片古老的土地，那愚昧、落后的传统观念又何止是这些？
至于最后几个故事，并无特别的关键词，我本意是更为形象化地表现普通人的酸甜苦辣与喜怒哀乐。懂的自然懂，不懂的嘛，去社会上摸爬滚打几年，多看看，多听听，便可领悟。
当写完“夜访风尘女”之后，我本意是继续下去，毕竟之前的经历，带给我的素材不少，感悟也很多。但之后却发觉，如果延续之前的表达形式与写作风格，很难真正展现我眼中的世界；如果反之，则与主题不符，难免遭人诟病。所以，思考再三后，我决定将这部《贷款人的那些事儿》提笔收尾。
故事虽然结束，但我写作的初心依然未变。因为，我相信，用近十万个汉字去创造笔下的世界，即是乐趣，更是生活。
（全文完）
