银河悦读中文网“楹联基础知识”交流 第1——11讲


        ——中国楹联学会副会长潘家农


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主讲人介绍：


中国楹联学会副会长

中国诗词研究院副院长

数十年从事诗词、楹联、诗钟的理论和实践活动，曾主编多种诗词、楹联、诗钟刊物。组织或参与全市、全国、海内外诸多诗词、楹联、诗钟大赛的评审工作。

发表各类文章、论述，著作等。

　　


讲座内容简介：

楹联基本规则简述

 

几千年来,有关对联的规则散见于各种典籍,中国楹联学会对此进行了广泛收集、深入研究,经反复修订和科学规范,于2008年10月正式颁布了《联律通则(修订稿)》。全国联界进行了广泛宣传、认真实践。在学习、研究、创作、评审、鉴赏对联时,应以此为依据。当然,联律也是动态的、发展的,《通则》对技巧联等也列有变通条款,实践中不宜死板也不宜擅改。

 

第1讲  基本规则之一:字句相等

一副对联,由上联和下联两部分组成(少数对联有横批)。单边上联或下联称半联,可由单句或多个分句构成。上下联的句数要相等,上下相同位置两个分句的字数也要相等。如:

事到万难,终须放胆

理无两可,总要凭心

上下联各八字,两个分句各四言。

长联有时达几十句,几百字。有人总结说,各句的结尾也应按照某种格式安排,那都是一家之言,《联律通则》没有认定任何一格!

 

第2讲  基本规则之二:词性相同(上)

第一种:从现代汉语讲,上下联同位置的用词,词类属性应相同,如名词对名词;动词对动词等。词性和语法都是舶来品,中国古代有自己的应对习惯,那就是第二种:符合传统门类对偶方式,即虚词对虚词、实词对实词,实词又分为一些门类,小类对仗为工。这两种符合其一即可。如:

画    栋    前    临   杨柳   岸

(形)(名)(副)(动)(名)(名)

青    帘    高    挂   杏花   村

(形)(名)(副)(动)(名)(名)

 

在下面病例中:“诗行”是名词,“九万”是数词,不对仗。“绿”是形容词,“里”是量词,不对仗。

春回大地诗行绿

日耀长天九万里

 

第3讲  基本规则之三:结构对应

上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列,以及修辞的运用,都要合乎规则或习惯,彼此对应平衡。如李大钊改书杨继盛联:

铁肩担道义

妙手著文章

“铁肩”与“妙手”都是偏正结构,“道义”与“文章”均为并列结构。另外从整体上讲,上下联均为“主、谓、宾”结构。当然,若再细分还有“定语、状语、补语”,用来修饰主语、谓语、宾语。但这些有点太专业了,一般撰联宽严有度就好,不必太钻牛角尖。

 

第4讲  基本规则之四:节律合拍

上下联的语流节奏应一致。确定节奏的方法有两种:

1、因汉语中双字词占绝大多数,故按两字一顿的声律节奏划分。如二二二一节奏:

文章/真处/性情/见

谈笑/深时/风雨/来

2、按语意节奏来划分。如三一三节奏的唐寅自题联:

一失足/成/千古恨

再回头/是/百年身

 

第5讲  基本规则之五:平仄对立

平仄是指汉字的声调。普通话四声称作“今声”,其中阴平、阳平是平声;上声、去声是仄声。以常见的七言联为例,平仄交替有两种安排。

1、一三五不论,二四六分明。可理解为单数位上的字可平可仄,偶数位上的字必须平仄交替。为了方便,用符号━代表平声,符号┃代表仄声,用╋代表可平可仄。如:

一楼瑞霭连天地

╋━╋┃╋━┃

千载文光射斗牛

╋┃╋━╋┃━

2、借用近体诗的格律。这时只有一三位不论平仄,其它位置都要论。如:

海到无边天作岸

╋┃╋━━┃┃

山登绝顶我为峰

╋━╋┃┃━━

平仄规则有三层意思。1、联尾:上联尾字必须用仄声、下联尾字必须用平声。

2、句中:联文节奏点上的字(每个节奏的尾字)必须平仄交替。

3、上下联之间:上下联同一节奏点上的字,平仄必须相反。

第6讲  基本规则之六:形对意联

本意是上下联所写的内容必须围绕同一个主题。例如下面的联:

天上月圆,人间月半,月月月圆逢月半;

今朝年尾,明日年头,年年年尾接年头。

上下联都是在讲时间的关系和变化。再看湖北荆州宝塔公园联:

东望武昌云历历

西连巫峡路悠悠

武昌和巫峡本来没什么关系,但如果以长江为纽带,荆州位于二者之间,从宝塔公园东延西连,这样便将三者牵合成了一个主题。

 

第7讲  双轨制原则

古代汉语的发音和分类与今天的普通话不同,“古声”的四声包括平上去入,大致上“平声”类似今天的阴平、阳平两种平声;“上声、去声”在古今没有太大变化;唯独属于仄声的“入声”,在普通话里完全消失了!几百个入声字大多转为平声,极少数转为上声、去声。

如赵孟頫题扬州瘦西湖联:

春风阆苑三千客

明月扬州第一楼

下联的“一”字就是古入声。如果用今声读,它就违律了,但用古声读就完全合格!

创作时可以任意选用今声或古声写对联,但在同一副对联中严禁混用。如:

爆竹声中辞旧岁

梅花香里庆佳节

“竹”和“节”都是古入/今平字。此联却当作一平一仄使用,这种今古声混淆就是病联。

 

第8讲  撰联避忌之一:合掌

上下联互相对应的词语基本上同义,就称作合掌。对联是最精炼的文学形式,合掌会造成语言浪费。意义重复,像“车轱辘话”似的也令人生厌。如:

九州千古秀

四海万年青

“九州”“四海”都指中国;“千古”“万年”都指久远;上下联意义完全一样。另如“对苑/联坛”“玉兔/银蟾”……,有的人习惯腰斩成语分置上下联,这样极其容易合掌,是不允许的。 

 

第9讲  撰联避忌之二:不规则重字

重字是指一副联中重复出现的字。不规则重字违反了对联的对称法则,故而被禁止。如:

年丰人寿花如海

柳暗花明春似潮

上下联不规则地重复用了“花”字,故成为病联。

特意安排的有规律重字,属于修辞手法,是符合联律的;如林森挽孙中山联:

一人千古

千古一人

 

第10讲  撰联避忌之三:三平尾

三平尾是指下联结尾连用三个平声字。这会破坏声律的抑扬顿挫及全联平衡。如:

响起爱国协奏曲

弘扬时代新精神

“新精神”连续三个平声,这绝对不允许!

另外关于三仄尾(上联结尾处连用三个仄声字),虽没有被硬性禁止,但《联律通则》明确指出,应当尽量避免。

爆竹随心伴笑语

春风得意谱欢歌

“伴笑语”就是三仄尾。

 

第11讲  对联的严与宽

对仗工稳和宽泛是相对而言,名词的对仗一般要求较严,其它词类不十分严苛。有时可用不及物动词对形容词,副词、助词对连词、介词等,表现出一定的灵活性。如董其昌联:

泉自几时冷起

峰从何处飞来

上写冷泉亭、下写飞来峰,其中以形容词“冷”去对动词“飞”。

实践中,所有技巧联都可放宽格律!有些较近似或特殊的句型结构,可适当变通,如交股对改换位置等。又如无情对,上下联的文意故意写得风马牛不相及,离得越远越好!还有借对,如某穷人写的过年春联:

上联:二三四五

下联:八九六七

横批:南北

上下联中,十个序数缺一少十,借音暗指“缺衣少食”。横批的四方中,没有东西方,是转义暗指“没东西”过年。

写对联时主观上应坚持高标准;客观上可结合内容统筹考虑,工宽结合,使创作臻于化境。

 


期待楹联大赛中优秀楹联可以脱颖而出。