【银河快讯】独上月楼应邀参加北京市文联召开的《历史与未来：改革开放40年北京文艺论坛》

2018年11月13日至14日，《历史与未来：改革开放四十年的北京文艺——2018·北京文艺论坛》在京召开。经银河悦读中文网客座教授曾庆瑞先生推荐，银河悦读中文网创始人独上月楼应邀到会。

本届论坛由北京市文联主办，北京市文联研究部和北京文艺评论家协会承办，以“历史与未来：改革开放四十年的北京文艺”为主题，分为“文学专场”“影视艺术专场”“戏剧专场”“舞台艺术与民间文艺专场”“造型艺术专场”5个场次，孟繁华、黄会林、曾庆瑞、舒泽池、谢嘉幸、索谦、张恬、曹庆晖、岳永逸、卢蓉等专家学者从不同艺术门类出发，全面总结40年来北京文艺的流变历史、发展状况、主要成就与面临的问题。

大家认为，40年来，北京文艺在改革发展中发挥了塑造价值观念、引领思想潮流、提升审美水平的作用。繁荣发展首都社会主义文艺，必须大力加强文艺评论工作。

庞井君、沈强等中国文艺评论家协会、北京市文联负责人出席活动。

最让我们这些网络写作者感到振奋的是，中国青年智库论坛执行秘书长、中国文艺评论家协会网络文艺委员会秘书长、中国作协网络文学委员会会委员庄庸发表了题为《北京就是一个超级IP——新时期中国特色社会主义文艺发展趋势及中国网络文学+“发展新范式”战略研究》和网络作家、天下书盟小说网总编辑发表了题为《观照现实，当前网络文学发展的十个新情况》，都对网络文学20年的发展给予了高度关注。有数据表明，我国已经有超过4亿人读过网络小说。近两三年来，涌现出一批以兴趣为主进行创作的网络作家。很多网络作家比如唐家三少等，也开始关注现实题材，这是一个可喜的现象。专家认为，现在是网络文学最好的时代。

会议要求与会专家学者，要紧跟时代步伐，致力于追踪和研究当代中国文艺创作和文艺理论评论发展的前沿问题，积极开展文艺评论，注重导向性、专业性和学术性，突出现实性和针对性，充分发挥文艺评论引导创作、推出精品、提高审美、引领风尚的重要作用，为推动社会主义文艺繁荣发展作出新的更大的贡献。

会上，银河悦读中文网客座教授曾庆瑞教授发表了《北京，请再引领一次电视剧新潮流！》的讲话，他把讲话全文给予银河悦读网，愿与网站所有文友共同分享——

北京，请再引领一次电视剧新潮流！

 ——“历史与未来：改革开放四十年的北京文艺论坛”上的发言

曾庆瑞

2018.11.13——14.北京宽沟会议中心  

大家好!

我们聚会在一起谈论“改革开放四十年的北京文艺”这个很大的话题，可以做很多大文章。从北京市文艺评论家协会这个角度，我们站在今天，回看历史，眺望未来，就电视剧艺术和我们电视剧评论家的关系而言，我谈四点看法，就教于各位，请各位不吝指教。这四点看法是：

一  北京电视剧，40年改革开放，一路辉煌，也曾一再风急浪高！

二  今日电视剧寒冬，非一日之寒；但冬天来了，春天还会远吗？

三  当今之世，再引领一次电视剧潮流，走出寒冬，非北京莫属！

四  走出当下电视剧寒冬的阳光大道，就是全心全意为人民创作！

我只说看法，尽量不展开了。

第一是说，北京电视剧，40年改革开放，一路辉煌，也曾一再风急浪高！

这一路辉煌，大家有目共睹。40年来，北京以自己独具的综合的强大无比的优势为中国电视剧的灿烂辉煌，贡献了全中国任何一个城市都无法比拟的力量，也因此获得了谁也不能攀比的无上荣光和令人们艳羡的最高奖赏。说起来，无非就是人多特别是有本事的编导演造型艺术家多，作品多特别是各种题材各种类型的优秀作品以至于精品力作甚至高原上的高峰作品绝大多数都出自北京。我们可以用几句话来概括一下这样的成就——北京的电视剧文学家、艺术家、理论家、评论家，教育家，企业家，管理工作者，媒体工作者，改革开放四十年里，和我们的时代，我们的社会，我们的国家，一路同行，齐心协力，推动这种电视剧艺术趋向成熟。这有两个标志：一个是，它用电视画面描绘了改革开放四十年的历史风云，谱写了中华民族伟大复兴的英雄史诗，其连续性的大规模上的成就无可替代；再一个是，它寻找到了展开这种描绘和谱写所需要的最好的艺术形式，并且发展成熟为我们这个时代所有文学艺术现象中带有标志性身份、地位和作用、影响的一种文学艺术样式，其综合性的高水平上的辉煌无与伦比。现在，中国电视剧的盛世景象和泱泱大国的气派，它的时代宠儿的容颜和身姿，已经十分清晰地展示在我们面前。可以说，当今中国，在国家和民族的总体文化艺术系列里，国民的文化艺术生活里，电视剧文学艺术已经具有了一种特殊的地位，已经成为标举我们这个时代的文学艺术现象的一个全新的重要的标志；正在引领我们这个时代的文学艺术为建设社会主义核心价值观而奋斗；也正在引领我们这个时代的文学艺术为凝炼社会主义美学品格努力实践；它已经日益成为推动我们这个时代的文化大发展大繁荣的最活跃的力量之一。

所谓“已经成为标举我们这个时代的文学艺术现象的一个全新的重要的标志”，是说，就像我们用诗经楚辞、先秦散文、汉魏乐府以及唐诗、宋词、元曲、明清小说，标举了相应历史时期的文学艺术那样，在现当代文学以新诗、小说、散文和戏剧标举了1917年到20世纪末的九多年的文学艺术之后，可以说，现在，人们已经可以清晰地分辨出来，电视剧文学艺术正在以它的一种“王者气势”，雄踞于新世纪中国各种文学艺术群峰之巅，越来越成为标举我们眼下这个时代的文学艺术现象的一个全新的重要的标志。这种“王者气势”找到了讲好什么样的中国故事，以及怎样讲好这样的中国故事的道路和方法，用作品谱写了这四十年的盛世中华的赞歌，吟诵了这四十年的中国人的英雄诗篇，也推动了这个艺术事业和文化产业的发展。

这样的成就，使得它在我们的社会生活里发挥的作用简直是难以想象的。举一个例子就足以说明。汶川地震突发灾难降临的时候，有报道说，一些被压在倒塌房子底下的孩子，互相鼓励的话竟然是：“别害怕，许三多叔叔一定会来救我们的！”许三多是谁？电视剧《士兵突击》里的一个艺术典型、一个人物啊！一部电视剧竟然这样深入人心！竟然能够在突发的自然灾害面前发挥这样巨大的作用，这样深入人心！请问，古往今来，有过哪一部文艺作品收获了这样的灿烂辉煌！再就是，这样的成就使得它给人们提供了无可替代的审美的艺术享受。记得电视剧《长征》参加电视剧金鹰奖评奖的那一年吧？在观众投票的那一部分里，谁都没有想到，《长征》得票高居榜首！除了长征故事的强大震撼力，不能不说是这部电视剧的完美的史诗叙事艺术极大地感染了广大观众。

这四十年下来，到今天看。还有一个重大的成就，是在继续前进的道路上，我们具有一种“鹿回头”的精神，这种精神，使我们回望来路，检讨路走错了没有，发现走错了就下决心纠正。现在，我们终于发现了，在取得巨大成就的同时，我们还有很多问题。去年的“五部委十四条”电视剧“新政”，就是一次对存在问题的清理。今年四月的宁波“北仑会议”，电视剧规划会议，国家广电总局聂辰席局长在他长达一万五千字的讲话里提出“把握高质量发展这个根本要求，推动中国电视剧在新时代焕发新气象，实现新作为”。他从五个方面论述了“高质量发展”的含义和目标。他讲的头一个要点就是“直面问题”。这是很可贵的清醒！

什么问题呢？借用原广电部长、文化部长，后来的全国政协副主席孙家正同志在南京的一次公开讲话说，就是在看到了空前的灿烂辉煌的同时，还可以看到空前的黑暗和肮脏。

现在都说，当下的电视剧寒冬都是因为崔永元举报了范冰冰、冯小刚的问题造成的。这是一个极大的误会。

人们都知道，冰冻三尺非一日之寒。我上个月28日上午在山东第七届文博会的影视产业发展论坛上，下午在山东艺术学院六十年校庆讲座上，都说了，现在的寒冬是“厄运难逃，命有一劫”。

世界上，对于电视的威力，早就有人担心、恐惧和不知所措，认为，它的发展是需要控制的。就说电视剧吧，我们中国的电视剧，偏偏就有一个比较长的时间没有控制好。

从1993年到现在，25年里有三次病态文艺思潮的偷袭。第一次是1993年5月，北京怀柔雁栖湖“通俗剧研讨会”上，西方后现代主义思潮大举偷袭，全面偷袭，电视剧被定位为“满足人们当下即刻的感官冲动”的按配方制作的娱乐产品。第二次是七年后的2000年新世纪伊始，清华大学教授尹鸿在京城里两本相当权威的杂志上发表两篇文章，鼓吹电视剧的定位是“政治娱乐化”。第三次，再过十四年，到2014年，还是尹鸿，又提出了一个荒谬的伪命题“轻时代”论，鼓吹电视剧不要关注时代和社会的重大问题,故事、调性、制作、队伍都要“轻”，“轻”到电视剧“改朝换代”。一样，电影也要“轻”。

虽然，1993年以来，每一个回合，理论界评论界都有人开展过严肃的批判，严正的较量，以至于不懈的斗争，但是，有关方面，忽略了，在文化领域里，市场往往会排斥价值，结果掉以轻心，没有组织对这三波病态的文艺思潮进行强有力的狙击，哪怕只是控制，有时候，还反而不辨是非，加以姑息，以致养痈遗患，为害不浅。历史就这样给了这些个幽灵自由游荡的25年的时间，结果，就是孳生了一大批劣质的电视剧产品。2015年年末，中国作家协会影视文学委员会开年会总结当年的影视文学包括影视作品，我在会上发言对劣质的影视作品有一个概括是：“看作品里的人物，可以归纳为：帝王将相，才子佳人，剑仙侠客，妖魔鬼怪，地痞流氓，加上一群盗墓贼！看作品里的故事，可以归纳为：争权邀宠，谈情说爱，吞云吐雾，神游天外，聚众斗殴，加上一个鬼吹灯！”这种情况，现在好一点，但是没有根本改变。大家都知道，在我们民族的整个文化系列里，电影、电视剧最能够非常生动地展示我们国人的精神境界和人文情怀，也最方便让世界上的其他民族来在电影、电视剧里索引我们国人的精神境界和人文情怀。要是我们只能拿出这样的电影和电视剧来，别人都会有个错觉，以为我们中国人现在欣赏和崇拜的就是帝王将相，才子佳人，剑仙侠客，妖魔鬼怪，地痞流氓，加上一些盗墓贼！只喜欢品味和鉴赏这一类的争权邀宠，谈情说爱，吞云吐雾，神游天外，聚众斗殴，加上一个鬼吹灯的故事，真要这样的话，我们还有什么地位和尊严！他们还瞧得起我们中国人，我们中国人还能够立于世界民族之林而不败吗？炮制这种货色，痴迷这些东西，后果很严重，集中到一点，就是真假莫辨以假为真，善伪不明以伪为善，美丑不分以丑为美！一个民族要是到了这种状态了，也就到了最危险的时候了。从这个意义上说，眼下这个“寒冬”，真的是“厄运难逃，命有一劫！”

我在这里还要指出的是，由于北京在当今中国影视界的特别的地位和影响力，全都在北京地面生孳生出来的这三次病态的文艺思潮，对全国造成的负面影响是不能够忽略的。有一次会议上，仲呈祥同志就当面批评尹鸿说：“你知道你的‘政治娱乐化’的言论害了多少人吗？”

这就可以说到第二句话。

第二，今日电视剧寒冬，非一日之寒；但冬天来了，春天还会远吗？

上个月11号，在北京“电视节目秋季交易会”的“首届中国剧本推优与版权保护论坛”上，总局艺委会原副主任、秘书长王丹彦问我：“现在的电视剧‘寒冬’你怎么看？”我回答她的话里，有三组关键词是：“厄运难逃，命有一劫！”“物极必反，趁势弄潮！”再就是“冬去春来，走向明天！”

当下中国的影视界，正是一个“寒冬”。只看一个指标就够了。今年9月，在广电总局备案的电视剧数量只有184部！这之前，每个月平均备案的数量都在400部以上。开机率在2018年下半年呈现了‘断崖式的下跌’。横店正常情况下，总有50个组拍摄，巅峰时期有过70个组，现在只有不到10个组，还有6个是网大（网络大电影）。再就是今年的“秋交会”，从手册上看，倒是有参展项目1122个，其中电视剧近800部，却没有多少好作品吸引人们注意，显得比以往更加冷冷清清，更加交易疲软，到现在也看不见有交易金额的报道。

现在，以在万千股民身上吸血为能事的金融资本里的劣币，也伤痕累累，纷纷狼狈逃亡，景象惨不忍睹。几乎所有影视公司的股价都在大幅下跌，跟2015年相比市值缩水三分之二的案例并不少见。有名的“华谊兄弟”的股价，在2012年5月17日那一天，曾经疯狂地高到过91.80元！从今年5月下旬以来就进入“阴跌”状态，10月12日盘中创下近五年新低，跌到4.06元一股。还有一个例子是大连万达集团的王健林，前几天，他的身家4天暴跌100亿！万达电影11月8日继续封死跌停。业内预计跌停还将继续。王健林的“影视梦”举步维艰，完全没有办法为广大的万达电影投资者圆梦。

据说，有超过600家影视公司面临税改风暴。前不久，媒体还报道说，近期退市撤离新三板的53家影视公司，包括胡歌、古力娜扎、刘诗诗、杨幂、葛优、韩庚、李晓冉、文章、侯小强等等，一帮都想学着赵薇、范冰冰那样空手套白狼从可怜的股民身上吸血的所谓明星股东们，都纷纷离场了！有报道说，蒋雯丽和顾长卫1000万注册的公司眼看就要被人用9.8亿的高价买走，结果还是一场春梦。明星IP资本化的泡沫已经破碎。2018年6月开始，曾经的影视避税天堂霍尔果斯曝出新闻，几百家影视公司陆续注销了在霍尔果斯的办公地。

在整个数据行业造假漩涡里操大盘的艾瑞集团高管失联，郭靖宇揭露买卖收视率的内幕，更加暴露了这个行业的黑暗和肮脏。票房造假，点击率造假，卖收视率，卖“金鹰奖”评奖的网上投票，连“豆瓣评论”（打分）也38元一条在肆无忌惮地卖！前两天，有一个叫做“今夜九零后”的公众号里，有一篇署名“易岚”的原创博文，题目叫《吴亦凡刷榜造假：一个面子工程的崛起与崩塌》，揭露了吴亦凡造假，叫经纪人把自己微博只有30个转发量刷到了5万的内幕。博文还揭露，当年那个哭着求转发的杨幂，现在随随便便发个自拍，都能获得700多万转发。蔡徐坤胆子更大，一条微博在短短七天时间内就刷了1个亿转发。也就是说，一共才3亿的中国手机微博用户，每3个人里，就有1个人转发了蔡徐坤这条微博！甚至于，迪丽热巴还通过数据造假，获得“金鹰节女神”的头衔！一些所谓的“流量明星”，就是这样用造假的明星数据，抠图式演技，兜里揣着阴阳合同，拿到手天价片酬的！

范冰冰税务风波发生的3个月里，优酷、爱奇艺、腾讯三大视频网站，华策、正午阳光等六家制片公司联合声明抵制明星高片酬，承诺此后所采购或者制作的所有影视剧，单个演员的单集片酬（含税）不得超过100万，总片酬（含税）不得超过5000万人民币。还有人们说的“2018影视十大惊雷”，各种禁令急刹车一脚踩下，所谓“一线明星”，包括一些跟着不良劣币资本一起吸股民的血的男男女女影视界曾经的大红人，反应出奇一致，不敢报价，不敢接片，甚至于把自己都雪藏了起来。还有报道说，影视入冬，编剧休克。著名编剧汪海林更是直接在微博中吐槽：导演、编剧、演员大批失业，这个行业已经“休克”了。软银赛富合伙人阎焱在6月的上海电影节上预言：影视公司也许会进入漫长的“冷冻期”，但这只是开始，最冷的时候还没有到来。也是在电影节上，光线传媒CEO王长田带着怒气，曝出了惊人言论：“我基本上可以肯定的是，在未来的一两年时间里说不定有几千家影视公司要倒闭。”

不过，大家都很熟悉的一个道理，就是雪莱的诗里说的，“冬天来了，春天还会远吗？”所以，我在这第一点看法的结尾加了一句话就是“但冬天来了，春天还会远吗？”

这里有一个简单的道理是，要活到春天，肯定先要度过严冬。怎么样应对当下这股急剧变化的浪潮？大家频繁提到的一个词儿是“观望”。这是消极的态度。积极的态度是什么？应对！

第三，就表达一个意思吧，不多说了。这个意思就是，当今之世，再引领一次影视潮流，走出寒冬，非北京莫属！

我刚才用了“厄运”和“劫难”的“劫”字这样的字眼儿，一点儿也不夸张。

大家看，七、八年前，服用或者注射了兴奋剂的大量热钱，金融资本里的“劣币”，当年据说是1200到1800个亿，像一股狂潮冲进我们的影视领域里来了以后，曾经造成了“票房”、“收视率”、“点击率”、“流量”、“飙升”的假象和种种的乱象。就是这几天，一部网播的宫斗戏《如懿传》，还被宣称点击率高达150亿！中央着手治理之后，特别是去年9月部署了五部委新政“十四条”出台和国家广电总局的“北仑会议”之后，加上崔永元举报风暴带来的影视界一地的残枝败叶，污水横流，泥泞不堪，让我们又一次看到了“物极必反”的规律再一回应验了。

结果，人们看了一整个夏天的古装戏、宫斗戏，明年呢，谁也说不好。

大家看看腾讯、优酷他们新近发布的片单了吧？腾讯影业公布了6个主题单元超过50个项目，比前年的21个项目和去年的43个项目还多了。其中有《庆余年》、《古董局中局》、《黄金瞳》等头部IP的改编计划，武侠修仙的《从前有座灵剑山》、拥有超能力“异人”故事的《一人之下》、《网球少年》等的漫改真人计划，还有《求婚大作战》、《约会恋爱究竟是什么》、《深夜食堂》、《赌博默示录》、《狐妖小红娘》、《应声入网》、《西行纪》、《镜双城》等剧集下一步衍生内容的开发。优酷的是《艳势番之新青年》、《三遂平妖传》、《天坑鹰猎》、《九州缥缈录》、《天醒之路》、《青囊传》、《大明皇妃》、《长安十二时辰》、《幕后之王》、《平凡的荣耀》、《神秘博士》、《重生》、《盗墓笔记重启·极海听雷》等言情、悬疑冒险、现代都市以及科幻等等。顺便说一句，去年，十九大闭幕第二天，他们在上海发布的新项目里，居然有一部作品片名就赤裸裸地叫《十八岁，请给我一个姑娘！》！无心于我们这个时代的火热的生活，无意为这个时代创作有意义的作品，而继续顾影自怜，这应该算他们途穷技穷了吧？

好，辩证法告诉我们，这“物极必反”，这局势大乱，就酝酿着新的机遇，新的局面，我们就有新的机遇，新的机会，就应该乘势站在新时代的潮头上，勇敢地、机智地、富有成效地弄潮！

一方面，认真地清算二十五年来的病态文艺思潮，清理病态文艺思潮孳生的劣质文化产品，以及市场上的、管理上的种种问题；一方面，我们就要创作出来符合我们时代要求的好作品。

我以为，当今之世，再引领一次电视剧潮流，走出寒冬，非北京莫属！

现在说第四点，走出当下影视寒冬的阳光大道，就是全心全意为人民创作！

创作出来符合我们时代要求的好作品，这有话多说，比如，习近平同志在北京文艺工作座谈会上的讲话，在中国文联第十次代表大会和中国作协第九次代表，还有对去年“五个一工程奖”评奖的指示，都指明了方向。聂辰席同志在北仑会议上的讲话也具体地指出了道路在哪里。今天时间有限，不讲了。我觉得,前些日子，中宣部副部长、中央广播电视总台党组书记、台长慎海雄在《求是》杂志上刊发的署名文章《以守正促创新 以创新强守正》里说到的有关内容，应该可以算是对当下电视剧创作的要求，我在这里复述一下,就是“站在新的历史起点上守正创新”，“不断唱响时代最强音”，“为建设具有强大凝聚力和引领力的社会主义意识形态作出应有贡献”；就是“找准新坐标，发出中国声音、传递中国价值”，“讲好中国共产党治国理政的故事、中国人民奋斗圆梦的故事、中国坚持和平发展合作共赢的故事”。就是“不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作。”“着力提升讲好中国故事的能力和水平”，“努力打造一批具有中国气派、中国水准、世界影响的精品”。

有正确的理论指引，正确的政策指导，正确的管理规范，正确的审美精神和创作思想、创作方法，加上良好的创作生态环境，我们一定会有一部一部的好作品涌现出来的。我们一定能够带着好作品走向明天。

可以说，走出当下影视寒冬的阳光大道，就是全心全意为人民创作！

就这，我说三个小问题。

一个是，我们不搞题材决定论，什么题材，包括历史题材，神话题材，都可以做戏，但是，当下，我们的兴奋点，应该放在现实题材上，特别是重大现实题材上，应该在现实题材特别是重大现实题材的创作上兴奋起来。

第二个是，要从“现实主义电视剧”的基础理论误区里走出来。前不久，我参加一个高层管理部门的作品研评会，会标上有一个词儿叫“现实主义电视剧”，但是，研评的对象却又都是现实题材电视剧。这里搞混了。这种混淆，现在相当普遍，必须澄清。其实，文艺理论里，现实主义是一种审美精神、文艺观念、创作方法，可以体现在贯穿在历史题材作品里，也可以体现在贯穿在现实题材作品里。而现实题材作品，则可以是现实主义的，也可以是浪漫主义的，还可以是现代派的，后现代什么什么派的。

科学的说法是：我们要用现实主义精神和方法创作现实题材电视剧。

好，这就有了一个原则性的问题——什么是现实主义？

聂辰席同志在北仑会议将的五个问题里的第五个问题，是说“回归创作常识”。现在，全行业要弄懂什么是现实主义，就是一个回归创作常识的问题。什么是现实主义？现实主义最基本的解释是，一种文学艺术的创作方法和思潮。它形成于19世纪50年代。它要求按照现实生活本来的面貌，选择具有普遍意义的生活现象，作具体的、如实的艺术描绘，真实地客观地典型地再现社会生活。最简单地说，它的要义就是客观，真实。要是再加一个词儿，向上，就又不一样了。客观地写，真实地写，向上地写，就是我们说的，不同于旧现实主义、批判现实主义的新现实主义、积极现实主义，或者革命现实主义。拿这个确定无疑的理解来看现在的很多现实题材电视剧，就有了一批被人们批判为“伪现实”、“悬浮现实”的东西了。这种“伪现实”、“悬浮现实”电视剧的电视剧，就是没有客观、真实地描写最本质、最典型的社会现实生活。集中在都市生活题材的作品里，就是八个字：职场恶斗，情场争风。最近播出的一部北京四合院居民里的小女人的戏，还又一次搬演了为了争夺财产打得不可开交差一点死去活来的“家斗”戏，人性的假、恶、丑都搬到戏里来赤露露地展示了。我多说几句情场争风，一个普遍的现象就是，无论搭什么样的戏台，都是唱的男男女女的戏。这种戏里，这几年，还有一个衍生的特种类型的戏，就是大叔男和小淑女爱得激情似火！有一位男演员，近几年接连演了五部这样的戏，从《蜗居》、《浮沉》、《急诊科医生》到《体育，我的老师》再到《美好生活》，都成了这种激情似火的电视剧的特型演员了。

跟这相关，第三个问题，这些电视剧里的男男女女的问题。

男男女女之间的爱情和婚姻，我们的影视作品当然可以写，但是，不能把话说绝了，讲死理说非写不可。几年前，电视剧《浮沉》的导演滕华涛讲：“完全不牵扯感情的电视剧我无从下手。”“没有情感拍给谁看？”鲍晶晶写这个剧本，就是按“职场+商战+情感”的模式写的。

重要的问题还在于，不少作品乱写，写烂了。

说到这里，我想起来，102年前的1916年8月15日，北京《晨鐘報》創刊号上，李大钊写的发刊词《青春中華之創造》里，有一句话是：“以視吾之文壇，墮落於男女獸欲之鬼窟，而罔克自拔，柔靡艷麗，驅青年於婦人醇酒之中者，蓋有人禽之殊，天淵之別矣。”当时的新文学运动里，对黑幕小说、鸳鸯蝴蝶派小说，展开了严肃的猛烈的批判。到了80年代，苏州大学和扬州师范学院两位教授对鸳鸯蝴蝶派小说做了大量的翻案文章，出版了大量的鸳鸯蝴蝶派小说和资料，还有研究论著。在许多因素的综合作用下，特别是美国中央情报局策划的驱使中国年轻人沉溺于男女情色阴谋的背景下，我们的影视作品涉及男女情爱的描写，又重现了那种“墮落於男女獸欲之鬼窟，而罔克自拔，柔靡艷麗，驅青年於婦人醇酒之中”的现象了，而且非常严重。

这些年，我不知道多少回，也不记得在多少场合，严肃地批判了这种现象。其中，最重要的一回是2014年11月18日，在中国文联局处级干部学习贯彻四中全会文艺工作座谈会精神培训班上的一个讲座里，我就作了尖锐的的批判。比如，我批判电影《心花怒放》展示的就是“一场3000公里的‘猎艳’晚会，‘交配之旅’”；“新《还珠》大尺度床戏”，让人们怀疑它“堪称古装AV剧”，是“大陆版的《肉蒲团》”，以至于网友严厉抨击怒斥导演“猥亵”、“恶心”，是“烂人、烂剧、烂导演”，斥责编剧也“下流”!这里就不多说了。讲座稿《用法治的利剑剜影视文艺的烂苹果》，上个月出版的我的25卷本《曾庆瑞电视剧艺术理论集》的第12卷《守望电视剧的精神家园》下里，编进去了。

眼下一个大量出现的问题是，我们的电视剧，不管搭什么样的戏台，都是唱的男男女女的情爱和性爱的戏。有评论就说：“如今的电视荧幕上，激情戏、洞房戏、床戏越来越多，似乎一部戏中没有点‘激情片段’，就少了些什么似的……‘不肉搏，不成活’、‘台词不销魂，不成戏’俨然成了当下电视剧收视的‘潜规则’。短短十多年，剧中的少男少女们竟像都像吃了春药一般，见面即亲吻，动则床上见，话里话间都是露骨的性暗示。电视剧中的情感戏，己从当年的‘情窦初开’，进化到了今天的‘如狼似虎’，其间的场景堪比禁片。”

令人震惊的是，这种情况，在北京文艺工作座谈会之后，还逆潮流而动，依然故我，我行我素。中国青年网(北京) 2014年11月9日 09:51:00发帖《马伊琍大尺度剧照曝光  马伊琍朱亚文剧中尺度大胆豪放》说“11月6日，电视剧《北上广不相信眼泪》首发先导版片花，并曝光了大量在剧中饰演隐婚夫妻的马伊琍与朱亚文对手戏，台词彪悍，床戏颇多，尺度大胆豪放。二人在剧中几次游离在被揭穿夫妻关系的边缘，突显隐婚夫妻的痛与乐。”从网上披露的马伊琍的剧照可以看到那种大尺度，大得绝对令你惊讶。剧照一是，马伊琍挺着巨乳撞向男演员朱亚文的胸肌，然后与其激吻，可谓激情四射；剧照二是，朱亚文已经脱光了上衣，与马伊琍裸身拥抱，马伊琍显得非常开心，脸色红润；剧照三是，马伊琍躺在办公桌上，挺着巨乳，岔开双腿，竟然引诱朱亚文闻自己的下体，简直就太风骚太色情了。

这样的色情宣泄，在网络自制剧里，也很猖狂。有一部腾讯视频出品的《诛三计》，号称情爱网络大剧，讲述了一个男人与三个女人的情感纠葛，从而引发的一连串让人匪疑所思的故事。从小说到网络剧，这个故事里，创作者津津有味地大谈特谈的是什么“情色、小三、捉奸、出轨等劲爆情节轮番上演”，什么大奶与小三做姐妹，小三假怀孕逼宫，小四隐藏背后图谋财产，乱七八糟的一男三女之间的感情故事，其实就是一连串的虐心剧情。

我们一定要看到这样的宣泄，包括“小鲜肉”、“娘炮”所显示的全民娈童现象的张扬，给我们民族造成的深重灾难，一定不要忘记了古罗马、古埃及、古巴比伦社会沉沦于情色而至亡国的历史教训！

最后，说一点鼓劲的消息吧！大家知道陆天明吧？中央电视台中国电视剧制作中心的著名剧作家。早些年，他一部《苍天在上》拉开了反腐题材电视剧的大幕。眼下，他微信聊天透露，自己正在创作一部港珠澳大桥建设题材的电视剧。这又将使他具有了电视剧创作的风向标的意义，路标的意义！我们都来学学陆天明吧！都从“轻时代”谬论的阴影里走出来，兴奋起来，满怀高涨的热情拥抱我们伟大的时代，火热的生活！拥抱我们的人民，人民的伟大创举！

“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”

我们的人生里都有一个经验是，一场暴风骤雨过后，你要是抬头看天，看到的是朗朗乾坤，雨后彩虹，以致蓝天白云，风和日丽；你要是低头看地，看到的是一定是残枝败叶，淤泥积水，以致满地狼藉，心似沉渊。我建议大家都学学王阳明。王阳明是暴风骤雨过后抬头看天的那种人。“险夷原不滞胸中，何异浮云过太空”，他把一切艰难险阻都看成是天空中的浮云。大家想想，树木花草现在都要枯黄败落了，然而，整个冬天，它们都在平静中积蓄力量，春天一到，全都生机盎然，芳华灿烂了。再重复一次。英国浪漫主义诗人雪莱的《西风颂》有一句“冬天来了，春天还会远吗？”

让我们志同道合的新时代的中国电视剧人，特别是北京的电视剧人，团结起来，携手并肩，一起穿越冬天，走向中国电视剧的春天！

谢谢大家！

2018年11月12日   

第一排左七为曾庆瑞教授

第三排右六位独上月楼