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                                   走进苟志俊的大写意抽象画世界

                                                       高蕊 文

 

那天真中带着稚拙的画含有他自己的本源,这是天性中就存在的东西,山、水、石、动物、花草、霞光、人物等,处处透有生机和情趣,天真稚拙的情感融会着天真稚拙的笔墨,相映成趣,相得益彰,产生了性灵的画作。此种画是性情之作,是忘我之作,因为情真而意笃,喜欢,赞美。为之情动,为之忘我,生发出别样的美姿,清朗生晖,俗中具雅,这就是苟志俊画作里的无限风光。

    大写意抽象画是中国画中最体现自我精神的艺术,在符合基本的造型基础上,“外师造化,中得心源”,重视画家自我精神情感的抒发,较多的强调画家的主体意识,注重画家的精神意趣的表达,体现了画家主观情感的文化精神内涵。大写意抽象画既是高度自我的艺术,又是高度的忘我的艺术。

    大写意抽象画是跟西方现代主义绘画的精神实质最契合的、最接近的。但是,与西方的画还是有巨大的差别和本质的不同。在寻找大写意抽象画的区别,很难找到比较集中的说法。苟志俊的水墨大写意重“意”,但不是不要“形”,大写意还是基本上描绘自然的具体形象的。而诞生于十九世纪的抽象画,是对文艺复兴以来写实主义的反动,基本上是不描绘自然形象的,表现的完全是画家自我的精神世界和情感的奔流,这就是苟志俊的抽象。

 

    大写意抽象画崇尚“神似”和“意境”、注重画情感和气度的“形神观”,这一艺术主张和特点比西方的同类认识早一千多年,所以说我们的老祖宗是有艺术灵性的、是相当浪漫的,是执着追求自我精神抒发的。

欣赏苟志俊的大写意抽象绘画有着最基本的四个切入点:一是从大写意抽象绘画的概念理解作品的形式和内涵;二是从大写意抽象绘画的起源与发展寻找抽象绘画的发展的路径;三是从大写意画家思想和创作过程去理解抽象绘画的画面语言;四是从大写意抽象绘画艺术中寻找其美学的理念。

大写意抽象画艺术不模仿任何业已存在的创造,一意孤行地刻意在视觉空间,营造出独特的绘画语言和观念,以其鲜明的个性及艺术符号来完成艺术家对艺术的生命体验。大写意抽象画艺术的世界往往在表面上表现出来是缥缈的、游离的、捉摸不定的,与整个世界内在的语言和生命深处、灵魂里的语言更为亲切和接近。大写意抽象艺术是非理性的,无主题、无逻辑、无故事的,通过抽象的色彩、线条、色块构成,创造出审美者自己的创造能力、思维想象能力来表达和叙述人性。大写意抽象画的形式与特点,作品的神秘特质,总是引发一代又一代艺术家探索的欲望。要走进大写意抽象绘画的世界,并进行大写意抽象画的创作,正确地理解和欣赏大写意抽象绘画是最基本的要求。

大写意抽象绘画是以直觉和想象力为创作的出发点,排斥任何具有象征性、文学性、说明性的表现手法,仅将构图和色彩加以综合、组织在画面上,呈现出纯粹形色构成。

 在所有的绘画中,只有大写意抽象画是唯一能够和抽象的音乐所匹配的艺术。历来有很多的著名人士把音乐当作上帝的声音,当作艺术中的艺术。其主要的原因就是音乐的抽象性和模糊性,音乐在人的心中激起的感觉是那样的虚幻和飘渺,是人的精神所能体会的最完美和愉悦的时间拷贝,是生命意义的真实体现。抽象艺术具有的音乐性特质,使得抽象艺术也自然成为艺术中的王冠,和音乐一样,享受着纯粹艺术的单纯和高贵,享受着生命中属于灵魂的持久的美丽。