《阳光留恋的日子》出版并获奖可喜可贺。
《阳光留恋的日子》是满族青年诗人何兆轮的第二本诗集，也是他近几年辛勤笔耕的果实，给了诗人一个金灿灿的秋天。
《阳光留恋的日子》里包括了“复杂与纯净”、“阳光留恋的日子”、“时光骑士”、“泥土的琴弦”、“草原的诱惑与海的故乡及其它”五个小集，收集了120余首抒情短诗。我是在一个寒冷的冬夜里一口气读完这本诗集的。其中有我许多“似曾相识”的诗句，倍感亲切，整个夜晚，我都被一种阅读后的快感包围着。
兆轮对乡情深挚的抒写和热切的呼唤，以及对乡间风光景物的赞咏，这也奠定了他诗歌的基本品质，尤其是他能从中国传统的乡土诗走出来，珍视并坚守这一情结，辛勤探索，用现代美去构建他独具意蕴的现代乡土诗。“土炕是泥和砖垒的/土炕最乡土//头朝北/脚朝南/铺席子的土炕/躺着我白发亲娘/门前的水井/高高的柴垛/疲惫的鸟雀飞回家乡……//听不见鸡鸣，鸡睡了/听不见狗叫，狗睡了/泥土的味道/浸透谁的骨头/汗腥的土炕/养育一方水土/让我今夜坠入梦乡和诗歌——//抚摸土炕/烙过的胎痕”（《冷家沟：土炕》）。
T.S.艾略特曾说：“诗歌比散文与乡土风情有更紧密的联系。”作者长期居住在农村，因此他的笔下有浓郁的乡土情结，这种情节在我们这个有着古老农业文明背景的国度，有着良好的传承。而当今的诗坛，“城头变幻大王旗”，诗歌的某某主义、什么什么流派，在喧闹中纷纷登台，如80年代后期的朦胧诗，到以后的先锋诗、工业诗、前卫诗，以及20世纪末出现的第三诗人群和后现代主义诗，大都在吵嚷中纷纷退场。其中只有现代乡土诗始终承载着中国传统乡土诗的优秀品质，并努力拓宽现代乡土诗的新领域。如王耀东、姚振涵、刘向东等一些坚守者，用他们充满深情的歌喉对大地进行吟唱：乡风乡雨、炊烟夕暮、河流树木、草原庄稼、蝉声蛙鸣都构成了他们讴歌的对象。何兆轮也添列进这支队伍中，醉心抒写他的农耕村居的生活。如《日出》、《盐碱菜》、《苇》、《蝉》等诗作就是这种文化背景下的产物。
兆轮不少抒写乡间的诗作均联想丰富，构思巧妙，形象和感情细腻新颖。比如《露珠》：
大地，请你铺一张叶子的小床
让露珠睡到天明
这个世界便小心翼翼
跟我光着脚丫
一起溜进阳光的内心
播下梦的种子……
让微风吹来的睡眠
鼾声小些
露珠还末醒呢
静悄悄的春天
早晨很湿
这首诗诗人从平凡的事物的具体描写中，提炼出诗情画意，并将情感喻于浅显易近的心绪和情节中，让它们得以广泛的和谐内化，在此它们也更具有灵魂和幻觉的双重美的意蕴。
很值得一提的是《给老师画像》一诗，我品读再三，把玩不已，为此诗的视角新、意境新而鼓掌叫绝。诗人寥寥几笔，把一位献身教育事业的老师刻画的血肉丰满。因为诗集中有著名诗人易仁寰先生的精当评析，我于此不在赘述。我喜欢这首诗不仅是因为笔者本人也是教师的缘故，更主要是这首诗能于常中翻新，平中见奇，用浅白的口语，写实的细节，激发并引导读者的思考，更具有超现实艺术意味。
兆轮的这本诗集还有一个显著的特色就是他善于用民间生动形象的语言。口语化、生活化构成他更纯朴有力的语言结构，使他的自然写景之作消解了诗的哲学意图，却又蕴含着生活的乐趣。“蝴蝶一飞/窗子打开//谁？探出了脑袋/使劲摇着/我的手。说，春天来了/纤小的辫子/也要飞……//村头。鸭子扑进了一池绿水/女儿的脸/漾起波纹//浅浅的/比笑，藏得还深”（《春天来了》）。
在寒冷的冬夜里读这本诗集，仿佛一束阳光照耀着我，她暖暖的手指透过书页轻轻抚摸我的灵魂，让我走进何兆轮的《阳光留恋的日子》里，永久地温暖着我们朴素的心灵。
