烟花三月，扬州又迎来了令世人艳羡的汹涌人潮。来的都是客，客至先下榻，散布在5.09平方公里明清古城内的“简淡”风格民宿，成为很多人尤其是年轻群体的爱宠。

“简淡”是笔者冠上去的一个词，意思是简约、淡雅，它代表着近年扬州古城范围内新建民居的共性审美。口说为虚，眼见为实，让我们走进几家看看。

位于四望亭路螃蟹巷的“尔雅山房”，算是这类民居的先行者。它建于2017年，占地150平，原为一处工棚，主人依照时尚审美和现代生活的需要，对它进行了彻底改造。最大亮点是建筑布局和用材，三间朝南的房子留一间做卧室，另两间打通做客厅，并采用落地玻璃门窗，解决了老式民居空间窄、采光差的问题。色调与装饰也独具新意，房屋和院墙一改扬州传统住宅的青灰色调，而为大面积的白墙加黛色瓦片覆顶勾边；院子不铺青砖，只在草色间用不规则石块铺出一条小径；院内植物少而精，取其造型与姿态；屋内家具为线条简洁纯净的新中式。

尔雅山房（欢颜 摄）

完工后的房子以其罕见的明亮和轻盈，立刻成为老巷中最靓的“仔”，并迅速成为网红民宿。“扬州传统民居也可以这么舒适、这么清雅！”住过的人都这么说。“它胜在计白当黑，做减法。”建筑和装饰行家如是评价。

计白当黑，本是中国古典书画、篆刻艺术中的一个术语，最早出自清代书法家邓石如的论述：“字面疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”它强调艺术创作中要注重虚实相生，将未着墨的空白部分当作实际笔画一样精心布局，从而达到以少胜多、引人遐想的美学效果。

引申到扬州古城改造，这一理论同样适用。历经700多载光阴流变，这座明清古城里的人口不断增多，房屋也随之不断稠密，不少巷子交汇个自行车都困难，大多数房子被“挤压”得逼仄而阴暗，加之建筑用材均为青砖，整个古城给人以压抑、沉重的感觉，这使得原住年轻人纷纷“逃离”，外地游客也很少深度涉足。

谷里咖啡馆（网络图片）

正当人们为古城命运而担忧时，新世纪初，市政府将古城保护提上重要日程，系统编制规划，并相继启动双东、仁丰里、湾子街和南河下四个历史文化街区的整治和改造，2017年又以地方性法规的形式颁布施行《扬州古城保护条例》。恰在此时，“尔雅山房”向人们传递出古城改造的另一种可能，于是，许多人回转目光，或翻修祖上老宅，或购买别人旧居加以改造，用途也趋于多元，有的自住，有的做民宿，有的开起了文艺小店，但美学风格总体一致，即计白当黑的简淡。

位于肖家井15号的静竹民宿，原是占地50平的小三间两厢，天井仅5平。这样的“螺蛳壳”要变得舒而雅，删繁就简、多白少黑成了唯一方法。主人将朝南客厅后退1.2米，做成敞开式观景雨廊；院子东南角筑一道宽1.6米、最高处2.6米、还开一扇海棠花窗的白衣黛眉错落马头墙，地面是一片如水白砂，两竿绿竹、几块赭石是院内仅有深色。疏朗、通透，成为这个微院落的大亮点。

苏州博物馆（网络图片）

看到这里，或许会有人异议：普通小巷里的民居可以简淡，在盐商住宅聚集的“富人区”试试？您别说，还真有个例子。一路高墙大院的丁家湾东头，有一家名叫“谷里”的咖啡馆，矮矮的屋子，灰灰的瓦顶，白白的外墙，大大的玻璃窗，素素的遮阳篷，再加上两把朴朴的小木椅、几盆油油的小绿植。这份清雅，几乎让每个路过之人都爱得挪不开脚。

说它与身边的豪宅不搭吗？被人们晒在网上的照片，真实说明了它与环境的和谐之美。这种简约与厚重的融通，范本当数贝聿铭设计的苏州博物馆。

建于2006年的苏州博物馆，紧邻世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府。它从苏州古城基础色调中提炼出灰与白，用灰色线条将白色墙面以及墙角切划为一个个几何体，以极简手法呈现出苏而新的灵魂。园中山水造景也舍弃传统叠石，改用“以壁为纸，以石为绘”的抽象手段，寥寥轮廓便勾勒出一幅意象深远的水墨群山图卷。

“广陵有盐”文旅空间（网络图片）

抓住本质，以最少笔墨表达最丰富意境，这是艺术的至高境界。在扬州古城改造中，除了众多个体的自觉实践，官方也在汲取并实施着这一理念。比如丁家湾与广陵路之间的“广陵有盐”文旅空间，就是将清代的四岸公所、贾氏庭园等文保建筑修旧如旧，并将废弃的广陵小学、东关招待所等建筑进行“简淡”化的清理和重构，两者之间过渡自然，恰到好处地体现出旧中有新、新中有根的文化氛围，不仅得到专家首肯，还吸引了众多年轻人在此创业、消费、打卡。

是啊，靓起来的古城，谁能不爱，谁能不驻留？

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