【侦破推理】日本推理小说三要素浅议
日本侦探小说（多称作推理小说），在传入我国的高峰时期是上个世纪80年代以后的事情。由此为开端，我国的侦探小说也风行了一时。在社会上，特别是在警界，涌现出了一大批业余或以此为职业的写者，其中不乏成功的佼佼者。
侦探小说被称为智慧小说，也有人说是头脑体操。总而言之，无论对创作者和阅读者来说，都是非常烧脑的一件事。但是社会上还是有一大批人乐此不疲。说它为文坛增加了一道饕餮大餐一点儿也不为过。
那么，怎样写好侦探小说呢？
如果我们在网上查找的话，大概会找到多种的规则、准则、戒律、守则、要素等等秘诀，而每一种秘诀里还分了少则数条、多则20条的要诀。以笔者来看，这些都有道理，也都是成功者的经验之谈，值得每一位写者精心揣摩、消化，从而变成自己的思路、形成自己的风格。
笔者是从上个世纪80年代中期开始翻译日本小说的，由于机缘巧合，后来更多地翻译出版了不少推理小说。因而对侦探小说的创作诀窍也就有了一点儿体会，愿意与各位分享。
日本的推理小说有个特点，几乎在每部小说的后面，即我们所说的后记，常常是一些评论家为这本小写些上几页评论。这些评论大抵分为两部分，一是就事论事地评价这本小说的特点、写作缘由或写作中发生的花絮；再就是对推理小说的知识进行一下普及。
据笔者粗浅的了解，日本的推理小说评论家对推理小说的因素构成，大多说是“三要素”。因此我就想就这三要素进行一下分析，希望对各位写者有用。日本创作推理小说最多的著名作家西村京太郎的《天使的伤痕》（天使の傷痕）（1965年第十一届江户川乱步奖获奖作品）一书，由于他严格秉承了推理小说的“三要素”原则，将《天使的伤痕》打造成了此类小说的范本，因此我将以此为主进行举例。
推理小说的第一要素：离奇即避免俗套的开篇
故事的起源很简单：日东新闻报社的记者田岛由于忙着采访新闻事件，休息日大多泡了汤。这次他坚决向总编提出了休息的请求，因为他已经和女友昌子约好一同出游。田岛和昌子在三角山游玩时发现了一名被害的男子。警方根据田岛听到的被害人久松的临终遗言将线索锁定为“天使”一词。当警方寻迹找到了可能与此案有关的、一名被叫“天使·片冈”的脱衣舞女时，她却不幸遭遇车祸死亡。这便是推理小说的第一要素：离奇即避免俗套的开篇。
另外还有一些日本推理小说作家的开篇，也列举如下：
1、松本清张的《点与线》（點と缐）（松本清张三大名作之一，入选日本《推理文学》
推理小说TOP10第1名，日本推理作家协会最佳推理小说TOP10第1名，英国《卫报》“亚洲10大推理小说”）
警方接到报案，在海岸边发现了一对疑似殉情的男女，是服用加入了氰化钾的橙汁死亡的。但是在寒冷的冬季海边喝橙汁自杀，实在是匪夷所思，所以才会吸引读者看下去。
2、东野圭吾的《白夜行》（白夜行）
警方在调查一名死者时，仅仅发现死者的皮带系的孔比平常松了两扣这个很难注意到的细节，就怀疑是在饱餐后死亡。那么饱餐后与案件有怎样的关系，也会引起读者探究和关注的兴趣。
3、夏树静子的《蒸发》（蒸發）（1973年获第26届日本推理作家协会奖）
乘客朝冈美那子的确搭乘了585次班机。但是当航班到达目的地时，乘客里却没有朝冈美那子。而飞机在飞行中是完全密闭的，不可能像汽车一样，有中途停车、下车、离开的可能。这个情节也会吸引读者一定要知道这个原因的。
4、森村诚一的《人证》（人性の証明）
故事的开头是一名事业如日中天的女服装设计师，杀死了一名来自美国的年轻人。这个开头应该是吊足了观众的胃口。从这个案件引出了这名女服装设计师不堪回首的惨痛经历：在日本战败后的美军占领期间，她不幸被一名美军士兵强奸，生下了黑色皮肤的男婴。而这个男婴长大后，来日本寻找母亲。为了不使这个污名影响到自己的前程，于是她不得不杀死了亲生的儿子。
推理小说的第二要素：缜密的调查
推理小说的第三要素：出乎意料的结局
由于这两要素密不可分，于是我一并说明。
缜密的调查，即利用各种线索，剥丝抽茧、由表及里地进行调查，而且让读者的思路随着自己的设计一步步落入“圈套”。在这当中，无论从情理还是逻辑上都无懈可击，却必然走进了迷宫而无法脱身。实际上在引得读者随着自己的设计发展时，作者同时还分出了一或若干个“岔路”，不过作者很快又让读者合理地“排除”了这些“岔路”，直至一筹莫展。
当这个戏份做足了的时候，作者便让结局“出乎意料”的出现了。而读者也恍然大悟一般地认为“的确如此”。但这个结局，读者这时便发现，实际上作者在前边的“岔口”已经埋下了伏笔，只是自己轻而易举地相信了作者的“诡计”而已。
我们还接着说西村京太郎的《天使的伤痕》（天使の傷痕）一书。
死者久松是个美男子，对勾引女人颇有一套，他已经有了“天使”酒吧的女老板文代作为情妇，因为文代是棵摇钱树，所以久松不肯放手，同时他又诱骗了昌子。当昌子向久松提出结婚的要求，但生性风流的久松却不打算和她结婚，当昌子的心情正感焦躁之际，日东新闻社的田岛记者恰好出现。
对那个年代的年轻女孩而言，新闻记者无疑是一种富有吸引力的职业，何况田岛虽非美男子，但却足以让人产生好感，于是昌子便受到了他的吸引。然而，在到了和田岛论及婚嫁之际，昌子开始担心她和久松的关系。要是自己和别的男人有过肉体关系一事曝光，田岛可能会头而去，何况久松也不是那么好说话的男人，不知道会惹出什么麻烦。
昌子考虑要用钱“埋葬”过去的一段情，久松同意以20万元成交。
昌子打算用钱切断关系而付了20万元给久松，她认为，这样一来自己便能够和田岛结婚，但久松拿了钱之后，大概突然舍不得放弃昌子了。
由于久松的态度突然转变，所以昌子感到惊慌。照这样下去的话，和田岛结婚之事就要化为泡影了，但如果要继续和久松维持纠缠不清的关系，昌子又觉得无法忍受。
于是昌子考虑要除掉久松。她引诱久松到三角山并且顺利地把他刺杀，而且昌子还利用恋人田岛制造了不在现场证明。
似乎这一切都顺理成章，没有什么破绽，但是作为1965年创作本书而获了第十一届“江户川乱步奖”奖的作品来说，当然不会就此收笔了。
原来昌子的姐姐的婚姻由于与落后的农村习俗大相径庭，受到了村里亲戚们的一致反对。悲痛之下，她服用了一种安眠药自杀。自杀未遂，但却伤及了肚子里的男婴，婴儿便成了受害者，即“阿尔多林儿”。此后，她偷偷地请保健护士开出死亡证明书，谎称是流产，然后把说是已经夭折的孩子让昌子把小孩带到了东京去。然而，身为母亲的姐姐为孩子感到担忧，所以悄悄地到东京探视孩子，不幸却被当时昌子的男友久松拍了照。久松知悉秘密后向她勒索，昌子得知这件事便想帮助姐姐。
昌子交付了20万元给久松后又去了他的公寓，目的是要讨回这张照片的底片。然而，食髓知味的久松却不肯答应，因为只要握有底片，想加洗多少张都不成问题，也就可以持续勒索下去。最恶劣的是，他还对昌子还提出了某种无耻的要求，所以逼迫她杀死了久松。
也就是说，随着调查的步步深入，让读者们发觉这不是一起简单的凶杀案，昌子的姐姐生下来是个“阿尔多林”畸形儿，这不是他的错，也不是他母亲的错，一切责任应该归于当时落后而愚昧的农村环境、发明和贩售并允许贩售行为的整个社会。它有着复杂的社会背景。当案件出现转机，凶手被最终查获时，结局虽然在读者的意料之外，却又在情理之中。
我们还可以举例：
1、西村京太郎的《消灭目击者》（目撃者を消せ）
出现了一名被害人。但死者被害的时间，正巧被一名因高考夜读的学生发现了。而他的发现只是看到了在死者倒地的时候出现了一个类似萤火虫的亮点，隆冬时节当然不可能有萤火虫的。后来这个学生在看完了一场电影后打来电话说他“终于明白了”后，不幸被跟踪而至的凶手杀害。于是警方人员便一连看了三场这部电影，终于发现了其中的奥秘：原来电影场内“禁止吸烟”的指示灯牌边上的时钟，是涂着夜光衬料的夜光表。它的指针正闪烁着淡黄色的光，所以每个数字都如同一只小小的萤火虫。那个年代，戴的起夜光手表的人屈指可数，于是警方很快就锁定了杀人凶手。
2、山村美纱的《抱猴子的少女》（猿を抱いた少女）
一名打算考大学而在上补习学校的学生不幸坠楼而亡。经过警方的调查，案件系他杀。在她学习的桌子上，警方在死者的日记本里的最后一页上写着“‘法兰西革命’必须记住！”的话。经过调查，1789年是法兰西革命，但是这一年并没有世界史的考试，那为什么死者要强调“‘法兰西革命’必须记住！”呢？作者把读者不断地引入这个“歧途”。直到最后，作者才揭露的真相：原来死者在复习功课之余遛弯时，正巧目击了一辆肇事车辆。交通警察正在为无法获知肇事逃逸的线索时，负责调查杀人案件的警察突然联想到汽车的肇事地点和女学生死亡的楼房相距很近，便联想到死者记下的会不会是汽车牌照？通过查找，果然发现了肇事凶手即是杀害女性学生灭口的凶手。
3、西村京太郎的《第八名死者》（八番目の死）
警方不断接到凶杀案件。但是死者都是当地黑社会的头目。社会舆论和群众暗暗高兴，警方也为有人安良除暴心存感激。但毕竟是非法夺取他人性命，因此上级警方也要求必须破案。经过几名警员的不懈努力，终于“抓获”了凶手——而凶手在警方到达之前的一步离开了，但留下了一张说明：承认了杀死那伙歹徒的是自己。他是在一次结婚前的体检时，发现了自己患有了癌症，而且病情已到晚期。最多还能活上一年。当他想到自己的生命即将要结束的时候，对于铲除那些钻营法律的空子、欺压百姓的黑社会的正义感便开始显露出来了。他想要让他们知道被他们随意欺辱的老百姓的力量。
这样的结尾虽然非常悲壮，但是也很特别。也不妨视为一种结局的方法。
所以有的作家这样说：侦探小说是一场虚拟的游戏，作家扮演与侦探相反的角色：他不断搅乱线索，掩盖证据，将读者引向死胡同，致使罪犯逃脱读者的睿智。作家永远是罪犯的同谋。而且作家还是一个叛徒，他有计划一步步地放出配角直到最后一页。
侦探小说和所有种类的小说一样，它的生命和活力在于不断地打破规则，但要巧妙地打破规则。所以我们说侦探小说除了是智慧小说，也算是烧脑小说吧。
