心灵的秘境
散文有自己的坐标，时间和空间上更具拓展性和开放性，文本上要求个性特征和强烈的内在气息，散文的本质是“我”与“自由”。散文作为古老的文学样式，随着时代的审美变化，正发生着深刻的变化：发展有起伏，呈抛物线；无主题或多主题；在题材上很多禁区被打破；更多关注的是个人在日常生活当中的体验，以及写作者在当下遭际中所体现出来的精神指向；那种只为某个主题服务的东西渐渐淡化了，或消失了。
散文有自己的“磁场”。“磁场”就是一个散文家的血气和精神内核。散文还需要很好的语感。有节奏的语感，会产生“桥梁”的作用，使自己的文字比较容易通往读者的内心。独特的人物形象和摄人心魂的细节，也很重要。一篇散文，有人能记住其中的人物或细节，已经很不容易。人物与细节是生活本身所赋予的，力量也由此产生。
我以为，无论叙事还是抒情，散文抒情的特性也是难以改变的。
写作（当然包括写散文）相当于一个人在深夜做弥撒。一个文体的发展，是线性的，在我们以纪年的方式去阅读散文，我们能看到大时代在作家身上的印痕，假如这种印痕十分抢眼，这不仅仅是文体发生变化，而是大时代在作家身上发生了思想暴力。
自上世纪九十年代以来，散文确实发生了很大的文本变化，这种变化不仅仅是篇幅变长了，叙事化倾向明显了，重心向下了，更个人化了，更重要的是思维方式在改变，散文从单纯的抒情文本解放了出来，可以在“人”、“物”、“事件”上，像小说一样“大有作为”。无疑，新散文对近20年散文写作的影响是非常巨大的，甚至影响到每一个七十年代出生的散文家，这种影响，不是教人模仿，而是学会反思：何谓散文，散文需要突破什么或跨越什么？
在这样的背景下，阅读徐珏的散文，会有更深的意味。她的散文，属于向内勘探——她像一个寻找泉水的人，拿着钢钎、锄具，在旷野觅水的踪迹，看土色，察植物根系，挖开土层，细细地翻挖，泉水潽射了出来。无论她写阅读札记、行旅，还是故人旧事，都用一种漫不经心的语调，慢慢说，细细说，把人带入幽微烛照的世界。
生活中，我和外界的联系，是非常狭窄和被动的。在2016年5月之前，我还不会用微信，与外界的联系通道还停留在电子邮件上。我的生活方式既被人羡慕也被人诟病。有一次，我的一个朋友给我推荐“逝水流年文学社团”公众号，说推发了我的文章，请我收藏。我才知道“流年”公众号的社团负责人是徐珏。
徐珏有一个网名，叫“纷飞的雪”。在“新散文观察论坛”和“江山文学网”，“纷飞的雪”是一个知名的写作者和评论员，我早知道，只是我不知道隐身背后的人，是谁。
她是极其细致和认真的人，辨析力、洞察力、亲和力都很强。她负责营运的“江山文学网逝水流年文社团”和“逝水流年文学社团”公众号有比较大的传播力。在“流年”公众号推发的佳作，均配有“编者按”，大部分由她自己操刀，可见她花费很多心血。她写按语，写得文采斐然，哲思四射，文学素养不同凡响。
也因此读了徐珏的散文，陆陆续续的，有十余篇。阅读徐珏散文，给我留下的印象是，她的语言富有诗意和饱满的激情，有春日草木的葱茏之美。她对所描写的对象，会产生一种黏合，以至于她和阅读者有亲切的缝织。
在她追忆式的叙述里，把语言的古典美徐徐展开，形成波浪感。在叙事层面上，她着力于叙述对象的命运和内心世界的变迁相糅合，衍生更大的张力和隐喻，无论是现实中的人物，还是幻象中的人物，她都写得深情浓郁。她写堂兄，写杜拉斯，均丰盈漫溢。在选取主要意象时，她也注重古典文化符号的移植，如埙如古典音乐，使人物与古典意象，相互彰显，形成新的内核，盎然生姿。
徐珏的散文，以情见长。情如草长莺飞，如流瀑飞泻，如烟花映空。她在写每一篇散文之前，会经过长时间的情感酝酿，直至情感完全饱满，像炸裂的石榴，露出洁白的果肉，人物已经在她心里丰满，心中清泉流淌，她才会着笔。她所叙述的人物和故事，一直在等她，等她去完成。饱满的情感对她的文字有浸润，使她书写时，始终有足够的温度和湿度，如春雨浇灌过的青草地，绒绒的尖芽，翠绿翠绿地舒展开来。
她喜欢读木心、张爱玲、茨维塔耶娃、杜拉斯、里尔克、王国维等大师的作品，我便揣度，她的心里藏着一头豹——这些作家，一生命运多舛，内心孤独得近乎窒息，但情感丰沛，血管里涌动着热烈的喷泉。无疑，这些作家对徐珏的写作产生了影响。
徐珏善于直接以第二人称“你”，作为叙述轴线，把叙述对象拉近，有一种书信体的和蔼关切，让阅读者“陷入”叙述“陷阱”。在她多篇较长的散文中，均以此铺设。因此，叙述缺陷也暴露无遗：没办法打开文本更大的空间，无法驳杂，同一个文本无法出现多样化的人物。
纵观徐珏散文，在诸多较为明显的异质性特色里，我看重她在文本里，注重文本纵深的构建。大地为什么广袤，因为有无限的纵深；天空为什么高远，因为有无限的纵深。
很多写作者，对文本纵深不够重视，或者说没有足够的认知度，以至于文本过于平实，扁平化，没有立体感，读起来乏味。文本如河流，弯弯曲曲才是至美，才有足够的哺育能力。虽然徐珏写作的纵深掌控，还没完全圆熟，处于拼贴阶段，但我从中还是可以看到她摸索的方向，以及可期的未来。
在多元的散文写作里，徐珏属于向内探究的写作。她有一条小径，不为外人所知，她沿着小径，向花园般的秘境走去。她去看星空？听帘外小雨？看雨中荷花？只有她自己知道。在秘境里，她和自己相逢。她因此炽热赤诚。
文学是减法的艺术，多变的艺术。徐珏还有很大的成长空间，作为同时代的写作者，我们都需要深深启悟并实践。
是为序。
