关于新诗

前几天，好友梁惠王问我，新诗有没有什么标准？

其实这个问题延伸出去，应该是：文学作品有没有衡量标准？

我当时没有回答出来这个问题，也没想明白。

现在的回答是：没有。

每个人心里可能都会有个标准，比如对于薛蟠，女儿乐是他的喜爱，而葬花词他要是看了， 一定迷糊；而黛玉呢，看了他的作品估计会直接晕过去。不要忘记了，他们是同时代的，相似的生活环境里的人。

对于诗歌而言，可能这个所谓标准更难以普适化。因为相对于其他文学种类，诗歌更加个人化和情绪化。而新诗脱离了格律和韵律控制，更加自由，也更加个性化和情绪化，这也是必然的发展。

所以，诗在人心，而不在其他。

诗歌的高度与审美，在乎于诗人本人的思维高度与广度。

作家写作，其实就是把自己的大脑和心灵剖开给大家看。当然，奉旨写作者例外，因为他们不算写作的人，仅仅是生意人。这里不谈那些玩意儿。

夫子谈诗。他说：一言以蔽之，思无邪。

纯真地展示你的内心，不要做什么掩饰。对你而言就是好诗！

他又说：诗可以兴，可以群，可以观，可以怨。这些功能，你的诗歌是否具备一些，有没有多少共情者，共情者都什么素养，这些取决于你的高度和广度。而你表达完了之后，这些东西与你无关了。起码对我，从来不关心那些。只管表达。

所以，我不知道我的诗歌好不好，甚至算不算诗歌。

对于我个人，有明确的偏好。

在写作《诗经新写》的过程中，更加强化了这种偏好。

《诗经》这三百零五首作品，我用白话新诗的方式转译过来。有的是真心喜欢，有的并没有感觉。

我喜欢的作品是这样的：语句简易平和却营造出了雄浑旖旎的意境。

比如郑风里的《萚兮》

萚兮

萚兮萚兮，风其吹女。

叔兮伯兮，倡予和女。

萚兮萚兮，风其漂女。

叔兮伯兮，倡予要女。

我的译文：

秋风吹起，

草木瑟瑟。

我来唱支歌吧！

谁来应和？

秋风吹来，

树叶飘落。

我来唱支歌吧，

你来相和？

这是我所理解萚兮的境界和诗意。可能和你完全不同。

关于诗意，这是无法概念的东西。它可能如春雨滋润，也会如冬雷乍现；她会像夏花般绚烂你，也可能如秋风日般惆怅你。读之后某种激素分泌令你不安、令你拍案、令你无法按耐或者干脆呆若木鸡。你一定有些晕了，那么好了，这就是诗意。

我大概十二三岁时候，问我的语文老师《巴山夜雨》这电影名字啥意思。那位会吸烟的女教师看了我一会儿，转身在黑板上写出了那四句诗。那个少年读了，心中头一次泛起了从未有过的缱绻温柔的念头。这就是我理解的诗意。

前年中秋的的月亮特别好。我想起自己无法见到的人。就有了《明月》

明月

见到你，

就忘了距离。

千里、万里，

都在这里。

有人读了毫无感觉：这啥玩意儿？可有的人读了却是双泪长流。

所以就读者而言，也没有普适的标准。

诗在人心。