欲借长风乘势起 敢凭豪气弄潮来
对每位作者而言，作品发出去之后，等待的时间是激动而又疑惑的，这个过程有时也是忐忑不安的。
如果顺利过稿，那心情自然是很愉悦的，但是，也总会有被拒稿的时候，甚至有的稿件投出去之后，便杳无音信了。有的稿件被编辑部退了回来，此类郁闷的经历，想必文友们都会感同身受。无论是传统媒体还是网络媒介，编辑在编稿审稿时往往能一眼看透作品的份量与质量，有些作品之所以受到冷落，就是因为作者没能掌握必要的技巧，尽管平时写作水平很出众，但是就是不能上稿，其实不是文笔差，而是忽略了一些细节问题，踩了一些不该踩的坑。那么，我们在投发作品时应注意什么呢？
瞄准媒体栏目
投稿的前提是对自己的作品有一个清晰的定位；对所投刊物或网站有一个基本了解。知己知彼，并非投机，而是让你避免做无用功。譬如你把散文投给了《诗刊》《小说界》这样以刊发小说和诗歌为主的刊物，你投的稿子基本没戏；而将写法相对传统的作品，投给先锋文学的阵地，结局也不难想象；报刊的版面是有限的，每个版面和栏目的字数要求是相对固定的，作品容量非常有限，你如果投去一个十几万字的中篇或长篇小说，那么，石沉大海的几率特别高。因此，投稿时尽量做到有的放矢，有针对性地投准投好不容忽视。
每个媒体都有自己的特色与专长，每个平台都有各自的主打栏目。因此，作为一个作者，应当多一点耐心，而且还需遵守一种必要的契约精神。毕竟，没有哪一家刊物是为某个作者一个人办的。你分清了栏目，稿件就有了归类，编辑编发时也就得心应手了。诚如许多作家所言，作品一旦完成，就有了自己的命运和归属。在我们把刚刚修订好的那个作品投出去的那一刻，就意味着我们已经可以开始构思另外一个作品的谋篇了。投错了媒体或栏目，作品就成了四不像，让人莫名其妙，你走亲访友摸错了门，别人虽然尴尴尬，你却也一样无奈。
认真自我把关
如果你向疼爱自己的孩子一样珍惜你的作品，如果你向尊重领导那样看重你的稿件，如果你向考场答卷那样谨慎，我想你写出来的东西定是超凡脱俗的。
众所周知，媒体对自然来稿通常分为四个层面：一是精品，二是成品，三是次品，四是赝品。精品之作几乎不用修剪，发表出来让人刮目相看；成品之作只须稍加润色，通常会令人赏心悦目；次品之作编辑左右为难，发表出去让人指指点点；赝品稿件就好像捅了马蜂窝，给平台招惹一些祸端。
文章首先内容要好，这是毫无疑问的。形式也很重要，好的内容需要有好的表现形式，“言之无文，行而不远”。不能片面追求形式而不讲究内容，但不讲究形式也不行。文章的起码要求是达意，孔子说：“辞达而已矣。”如果不能准确遣词造句，连达意也做不到。作家应对作品负责、对社会负责，惜文如金、精雕细刻，不要急于求成，对自己的稿件要反复修改校对，哪怕一个字，一个标点符号有疑问也不要轻易放过，改几遍之后，你会发现第一稿或许有许多硬伤，如果草率投稿，岂不让人贻笑大方。
好文章既是写出来的，又是修改出来的。怎样修改？好文章，改百遍。读中改，细增删；多推敲，严把关。标点号，用恰当。调并换，文意畅；热加工，冷处理，互批改，互借鉴。改中写，技能练。
如果没有用心校对自己作品的习惯而导致问题连篇，是态度问题；如果自行校对多遍依然语句不通，甚至严重到让人啼笑皆非的地步，那便是基本功不够扎实。之所以会有这样一番感慨，是因为在编辑发有些稿子，可以说是受尽了折磨。有的稿子稿子，乍看问题不大，但细看，问题多了。退稿对作者不尊重，发出去有损平台形象。
试想，你自己都不认真对待，不想多看一眼的稿子，有什么理由指望他人认真对待，有什么理由要求让他人多看一眼呢？如果换位思考，你肯定也会苦不堪言。
请勿一稿多投
一稿多投是每个媒体之大忌。一般平台都会有一个明确的审稿时间，作者要耐心等待。如果是热点文稿，可以加上备注，这样编辑也会酌情先审。
如果没有过稿，等到你收到一个平台明确拒绝后，可以再投放下一家媒体。这样才能提高过稿率。你的文章是不是真情实感，编辑能看得出来，读者也能看得出来。
真正能打动人的文章才是好文章。但是首先你写的文章你自己要读一遍，要先能打动自己。如果你的文章自己都读不下去，那么劝你暂缓投递，否则，你发稿的成功率就肯定很低。如果你想一稿多投，也要讲究一定的程序，一般情况下，媒体分为三级媒体：市县级，省级，国家级。你可以先投市县级，再投省级，然后投国家级。如果程序混乱了，两次刊发的可能性基本没有。
作者和编辑的关系，应该是相互尊重，相互信任，相互学习，相互理解，共同把出版工作做圆满的那样一种良性互动的关系。你尊重媒体平台，也是尊重我们自身，看新闻耳闻目睹到：本报讯，本刊讯，本台消息，为何强调“本”字？就是要突出独家优势，表明此稿系本家首发。
阅历、经验、学问、性格等的不同，使得作者和编辑的关系最初需要磨合，而伴随着合作时间的推移，彼此之间会成为知心朋友。
每个编辑每天面对的是许多作者与作品，精力实在有限。有些刊物或月刊，或双月刊，或季刊，编稿上稿有一定的周期性，作者投稿之后应有些耐心，切莫频频催稿咨询。
追求精耕细作
文章写作是一种技巧，也是一种艺术， 有相对独立的意义。要像重视文章内容一样重视文章的形式。
记者以报道新闻为使命，职业的特点决定了记者写稿一定要真实。真实是新闻的生命，也是记者必须要遵守的职业道德。记者可以用讲故事的方式进行报道，但“确保真实”这一点是必须遵守的铁律。而作家则与此截然相反，借以虚构，以“合理想象”而天马行空。这也是作家职业特点所决定的。作家写的是文学作品，它是通过塑造的人物、故事来感染读者，打动读者。
一虚一实是文学作品与新闻稿件的根本区别。记者、作家虽是两个不同的行当，但具有很大的相同之点。两者都是通过文字来展示自己的作品。记者每天写报道与读者见面，作家则是通过出版书籍来和读者沟通。但都是以文字为“手段”、为“武器”。记者、作家都是与文字打交道，两者间可互学、互鉴。
人各有志，观点、写法、风格各不相同。世界本来就是丰富多彩的，刻意要整齐划一是违背自然规律的。写文章也是如此，所以，我们不必要求写出一样的文章，关键是有事实、有观点、有理由，不违法，那么我们就应该给与作者热情点赞。
很多人都觉得写作需要很深厚的知识做铺垫。当然有理论基础是件好事情，但是我们每个人都无法避免知识的盲区，在一个不涉猎的领域内，懂一点理论知识还不如一点不懂来的要好。
有趣才能有味
通常而言，一篇好的文章，必须言之有物，言之有序，言之有文。“有物”是属于文字内容方面的要求，指材料，说理充分；“有序”是说文章层次分明、条理清楚；“有文”指文字简练、语言生动。写好一篇文字，是多种因素在起作用，要把文章写得“有物”、“有序”、“有文”就得在理论修养，思想水平，思维能力，生活阅历，表达技巧及文字运用等许多方面创造条件。
有情趣的人，大家喜欢；有情趣的文章，大家自然也爱读。有情趣，也就是有味道。没情趣，也就是没味道，那样的文章自然是没人爱看的。文章的情趣是指：有人物，有故事，有细节，有品位。
不论什么文章，它的构成都缺不了主题、材料、结构、语言四个要素。陆机的《文赋》语：立片言而居要，乃一篇之警策。意思是：在写文章时，应当在关键、紧要处安排一句或几句精辟的话，成为一篇文章的警句，就能够很好地传达作者所要表达的内容主旨。“警策”，指的是文章中语句扼要，其辞义足以惊动读者的部分。
语言简洁，文字精炼，是每一个作者的必修课。
天安门广场人民英雄纪念碑，正面是毛泽东主席写得“人民英雄永垂不朽”八个大字，背面是毛泽东主席的撰文，周恩来总理手书的碑文，碑文总共114个字，分三段， 每段只有一句话：
“三年以来，在人民解放战争和人民革命中牺牲的人民英雄们永垂不朽！ 三十年以来，在人民解放战争和人民革命中牺牲的人民英雄们永垂不朽！ 由此上溯到一千八百四十年，从那时起，为了反对内外敌人，争取民族独立和人民自由幸福，在历次斗争中牺牲的人民英雄们永垂不朽！”
这里三个一句话的排比句式，很准确的概括了中国近代史的几个大的阶段， 三句话的结尾都是“牺牲的人民英雄们永垂不朽”，很切合碑文的要求，是一篇名扬中外的精美文献，妙在高度提炼，高度概括，高度定位。值得我们学习，我们的文章有时啰啰嗦嗦，就是欠缺提炼与浓缩的功力。
岁月悠悠，往事如烟，那过去了的，深藏在记忆的海洋里，不时会泛起细小的浪花。一朵浪花，就是一段耐人寻味的回忆，写作有苦也有甜，写作有闷也有乐，追梦不止，笔耕不辍，才能成就你的非凡。
银河悦读拥有近万名文学创作耕耘者，万名会员的阵容，在网络媒体中构成了独有的风景。写好时代故事，唱好时代赞歌，是每一个文学工作者应尽的职责。无论是“编”还是“写”，都是一门需要锤炼的功夫。愿大家写得尽兴，编得如意，读得开心。
