容膝之处有风景

古往今来，住上宽屋华居，一直是人们梦寐以求的物质理想。与之对应，人们用“容膝”一词，形容房屋的狭小逼仄，意指仅能容下双膝。

居于“容膝”之屋，当然很多人都会感觉不爽，但在雅人高士眼里，它却有一种减省物累、放空内心的简单之美。比如，汉代学者韩婴在其《韩诗外传》卷九中写道：“今如结骃列骑，所安不过容膝。”意思是说，高车骏马连接成队，但坐下来只需要膝盖那么大的地方。晋代诗人陶渊明在《归去来辞》中说：“倚南窗以寄傲，审容膝之易安。”意即这狭小之地容易使我心安。

经典诗词里的胸怀如璀璨珍宝，凡间难觅，但在我们身边，能将容膝家居营造出无限风景，却不乏高人。

位于东关街167－7号的祥庐，面积只有110平米，却在主人杜祥开的精心构筑下，赢得了“扬州最小却最精致庭园”的美誉，并被列为扬州市历史建筑而受到了保护。

祥庐的门厅和歇山顶（刘江瑞　摄）

杜祥开打出生起，就住在祖辈建于康熙年间的这处老宅里。小时候，他常去附近的个园、冬荣园等百年名园里玩耍，园子里的景致深深印在他的脑海里。成年后，杜祥开在下放务农、回城进厂等人生历练中，拥有了百事能动手的好本事。上世纪九十年代，随着经济条件的逐步改善，儿时的庭园梦在他心里抽枝发芽。对此，家人不信：这巴掌大的地方，能搞出啥名堂？

他却自有算盘。先将破败不堪、面积为70平米的正屋，按照面阔三间、梁设七架、木格门窗、青砖到顶的扬州传统民居程式，进行彻底翻建。为了增加使用空间，又不让院子显得局促，他在客厅外挑出一间7平米、三面透空的门厅。由于冬暖夏凉、通透明亮，这片区域成了他和家人最常待的地方。为使建筑更有层次，他给门厅设计了一个歇山顶，脊角向外延展，与两侧的平直屋檐形成高度与线条的错落。

对于剩下的40平米，杜祥开则截取传统八角亭的四分之一，贴着院墙的东南拐角，建起一座两只角、占地3平米的亭子。而且，传统亭子的元素如美人靠、匾额、抱柱等一样不少，亭子里还搁下了两只小藤几、一张小藤桌。

那会儿，扬州还没一户人家在院子里造亭，杜祥开的这座两角亭惊艳了众人，扬州古建专家赵立昌也赞叹：“在这么小的院子里，造出比例如此协调、样式又如此规范的亭子，真是妙手！”

祥庐的两角亭（梅静　摄）

亭无山不秀，园无水不活。深谙此理的杜祥开，在亭下开挖了一个小池塘，曲曲弯弯通向东卧室廊道的下方。并选用小巧玲珑的湖石，在池边、亭沿堆叠出挑、飘、空、透的山形，使小亭如立山上，池水幽深至远。

立体之美胜于平面。2008年，杜祥开在面积仅为9平米的西厢厨房顶上，加盖了一间舒檐展脊的“紫气阁”。登阁推窗，四面风来，八方景聚，好不快哉！

园子的“硬件”，杜祥开倾尽心血。园子的“软件”，他精雕细琢。在池上架设的小桥，台阶仅有六级，桥宽30厘米，但栏杆上的鲜艳朱漆，像一只眼睛点亮了小院。正屋对面的院墙上，一枚五福砖雕仿佛半透花窗，让院子有了无尽延展。门厅下的半圆形踏步，使得去往院子的任何一个方向，都十分舒适自然。

无花不成园。杜祥开的园子里，有名有姓的植物就有近百种。四季轮回，次第开放的花儿将园子染醉了一层又一层。

杜祥开有一手不错的刻字技术，他把文人书家给园子的题词刻在石头、竹子、木头上，然后或挂或嵌。有人数了数，他家的匾额共有八枚，楹联、抱柱七副。墨香，在小园里氤氲荡漾。

“这园子的看点，在于把扬州普通人家的园林梦变成了现实。”“祥庐”落成后，慕名参观者每年达数千人，新华社、中央电视台、香港凤凰卫视、日本东京电视台等众多媒体采访报道。

去年以来，杜祥开再次挑战自己，将多年前单位分配的一处20平米的老屋来了个“大手术”。这个“鸽子窝”原本是厂房，脊高5米，他从半空隔为两层，底层有一条铺满鹅卵石的小径，有设施齐全、布局紧凑的厨房和卫生间，还有以博古架分隔的客厅和主卧。推开客厅墙上的暗门，沿楼梯上得二楼，为两间次卧和一间茶室。室外露台上，盆花灿然绽放，藤蔓爬满葡萄架。“鸽子窝”的过道（张庆　　摄）

这处房子当初最大的缺陷在于，除了一扇大门，没有任何窗户可供通风和采光。“巧手”杜祥开将进门通道的顶部设置为架空玻璃，客厅的门上开一扇活动花格，新鲜空气便由此源源而入。一楼客厅与二楼茶室之间的楼板上，嵌高强度钢化玻璃，楼顶设玻璃天窗。阳光，就这样从老城区的天空毫无障碍地洒进两层小屋。

“鸽子窝”的客厅（张庆　摄）

容膝之处有风景。现在，更多的家庭园林爱好者，正从杜祥开的“祥庐”和“鸽子窝”受到启发，开始自己的风景之旅。