《红楼梦》里的悲情中秋

    “未卜三生愿，频添一段愁。闷来时敛额，行去几回头。自顾风前影，谁堪月下俦？蟾光如有意，先上玉人楼。”这是《红楼梦》第一回里写到的中秋夜。《红楼梦》这开篇的中秋之夜就充满了伤感悲愁，自负与轻狂的一介书生穷困潦倒，名门望族的没落与衰败，为全书奠定了一种人世无常的悲情基调。 　　

    在《红楼梦》第七十五回“开夜宴异兆发悲音赏中秋新词得佳谶”和第七十六回“凸碧堂品笛感凄清凹晶馆联诗悲寂寞”中，这个团圆的中秋之夜，大家把酒齐欢，赏桂、吟诗、祭月，曹雪芹把这个夜晚写得美轮美奂。“月明灯彩，人气香烟，晶艳氤氲，不可名状。”字里行间无不浸透着浓郁的中秋氛围。贾府的家宴设在凸碧堂内，能到的家里人都到了。“桌椅形式皆是圆的。特取团圆之意。”贾母还“命折一枝桂花来，命一媳妇在屏后击鼓传花。花在手中，饮酒一杯，罚说笑话一个。”好不热闹。击鼓传花游戏结束后，酒过三巡，贾母意犹未尽，说，“如此好月，不可不闻笛音”。过了一会儿，“猛不防只听那壁厢桂花树下，呜呜咽咽，悠悠扬扬，吹出笛声来。趁着这明月风清，天空地净，真令人烦心顿解，万虑齐除，都肃然危坐，默默相赏。”曹雪芹重笔描摹了荣国府凸碧山庄的中秋之夜，贾母带领全家焚香拜月，月明灯彩，热闹非凡。“不可不闻笛音”，我就想到了87版电视剧《红楼梦》。作曲家王立平先生历时四年为这部电视剧创作了全部音乐。其格调清新、高雅，旋律优美、流畅，让人们在不知不觉中与剧中人物同喜同悲。2008年，我有机会见到了作曲家王立平先生。在交流中先生说：“为了表达《红楼梦》的境界和感情，只有用属于《红楼梦》自己的特殊的表达方式和风格，甚至是表现技巧——就是塑造一种方言，就是仅仅属于《红楼梦》的那个‘方言’，‘音乐的方言’。”这种“音乐的方言”，自其问世以来，便成为人们心中永恒的旋律。 　　

    先生把曹雪芹诠释得淋漓尽致，笛声悠远温婉，旋律凄美如水。清亮、恬静、悠扬、令人充满遐想，同时充溢着人世的忧伤、悲凉和凄楚。“只听桂花阴里，呜呜咽咽，袅袅悠悠，又发出一缕笛音来，果真比先越发凄凉。大家都寂然而坐。夜静月明，且笛声悲怨……”。“山阳残笛不堪闻”“怀旧空吟闻笛赋”……从古到今，有关笛声的描写几乎都带有一种凄惨和悲情的意味，此刻凸碧堂的后半夜，清风明月，夜风煞人，满地银灰，悲催凄凉。 　　

    就在这幽咽的笛声中，林黛玉和史湘云离席了。两人来到水边的凹晶溪馆，对景感怀。“只见天上一轮皓月，池中一轮水月，上下争辉，如置身于晶宫鲛室之内。微风一过，粼粼然池面皱碧铺纹，真令人神清气净。”已是深夜，月色动人，林黛玉和史湘云这两位才女不禁才情洋溢，欣然赋诗。诗意的唯美，却处处弥漫着凄凉冷清的气息。一只飞鹤悄然惊起，让黛玉误认为是鬼。一句“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”更是把寒光和悲凉刻画到了唯美的极致。曹雪芹在这繁华热闹的背后，挥笔洒下了悲凄的雾霾。 　　

    本应为贾敬守制的贾珍大摆家宴，听箫唱曲，赏月玩乐。正在酒酣耳热之际，忽然听到墙下一声长叹，“一语未了，只听得一阵风声，竟过墙去了。恍惚闻得祀堂内槅扇开阖之声”。三更时分，墙下的那声长叹和隐约祠堂内门扇开阖之声，如此诡异的细节作者仿佛告知读者在这一叹一开之声中，此时的情景可谓“风气森森，月色惨淡”，以偷欢寻乐始，以不欢而散终，写得如此诡谲，读来令人毛骨悚然。 　　

    “夜已四更了，风露也大，请老太太安歇罢。明日再赏十六，也不辜负这月色。”正所谓“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，如书中人物秦可卿所言，“水满则溢，月满则亏”，在看似热闹非凡的中秋夜宴中，以乐景喻悲情，将书中人物令人叹惋的命运隐藏在皎洁的月光和表面的浮华之下。《红楼梦》走笔至此，挥之不去的浓郁悲情已渐渐地弥漫，开始滋生出阵阵寒意。从这个中秋节开始，贾府多了一缕忧伤的画外音，像是笛声，又像是呜咽。笑声在这里结束，哭泣从这里开始。预示前半部热闹的终结，后半部分凄凉的序幕已经拉开。 　　

    曹雪芹凄风苦雨的人生末路，成为他笔下中秋的灵感与源泉。正是这种心境，使其沉重却不失空灵的笔触美化了中秋，诗意了中秋，成为一团惨淡的愁云，凝结在读者心头，挥之不散……遥想当年曹雪芹身在蓬牖茅椽中，以鬻画为生，举家食粥。面对中秋之夜无语的圆月，曾经的繁华富贵逝去，当下的刀光剑影相逼，打造出的悲凉心境凝聚笔尖，才转化为这流传至今的《红楼梦》。 　　

    红楼一梦悲情中秋，宛如高挂苍穹的一轮明月，浮华富贵，哀婉凄惨照射了贾府的春夏秋冬，照进了红楼人的一生一世，也透视着后世人间的风花雪月，岁岁年年。