臭椿显然是古老的植物，因为其臭以及所谓的无用很早就被注意到，先是《诗经》写到，后来给臭椿定性的是庄子。无论我是第几次写还是得说出臭椿的科属。臭椿是苦木科臭椿属的落叶乔木，可以长到20米以上。至于它和香椿本质的区别我已经在其它写臭椿的篇章里说了，所以也不重复了，不过还是要强调，臭椿和香椿不是一个科，自然也不是一个属，是长的极像的异性兄弟。

有意思的是，我的家乡会有人吃臭椿的嫩叶，就像吃香椿的嫩叶一样，原因就是因为既然香椿能吃，臭椿去除它的苦味后也能吃，不就是味道不够香而已么。在老百姓的眼里臭椿和香椿的区别是香臭的区别，不是科属的区别，所以就像甜苣菜能吃，苦苣菜叶能吃，不过是更苦一点而已，但是，Ｍy god ！那是不一样的，甜苣和苦苣真的是甜和苦的区别，它们是亲兄弟，到那臭椿和香椿不是，它们真的真的不是亲兄弟，不论它们长得多像。

还是得说到《诗经》中提到的臭椿，那时称为“樗”，《小雅·我行其野》：“我行其野，蔽芾其樗。昏姻之故，言就尔居。尔不我畜，复我邦家。”意思是：我独自走在田野里，臭椿长得如此茂盛。因为和你结成婚姻，才来到你家居住。但你不肯把我养，我只好回到自己家。

诗中的弃妇内心很悲伤，眼里看到的树木都是“恶木”臭椿。

庄子的臭椿也不能不提，不知道庄子的臭椿就理解不了后世文人墨客眼中的臭椿。

《庄子·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗。其大本臃肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之涂，匠者不顾。”就是说臭椿的枝干肿大弯曲，木匠无法下线，小枝歪七扭八，“没有规矩”，就算它长在道路显眼处，木匠都不会看它一眼。

于是成语“樗栎庸材”就好理解了，说臭椿和栎树无用。

且不管当今臭椿广泛的使用，比如作为风景树，还可以药用，以及是椿蚕（天蚕）不可或缺的食物。我们还是回到历史的长河中，看看文人眼中的臭椿吧。

臭椿入诗的不多，但凡入诗还都是和庄子的“樗”相关——无用。

唐朝的白居易写过一首诗，就是专门写樗的。

林下樗

香檀文桂苦雕镌，生理何曾得自全。

知我无材老樗否，一枝不损尽天年。

夸臭椿呢，并不意外，正符合庄子的臭椿“无用论”，正因为无用才得以长存。那些贵重的檀木桂树被雕刻，它们因为自己的“有用”不能自保。你看看我这棵不成材的老臭椿，一枝不损，一叶不伤，得享天年，何其乐哉！

到了宋朝，臭椿几乎“无用”到不见痕迹，但是总还是有。在陆游《月照梨花》中，不是以臭椿的独立形象出现的，而是作为一种赌具的材质提到。

月照梨花·闺思

霁景风软，烟江春涨。小阁无人，绣帘半上。花外姊妹相呼。约樗蒲。

修蛾忘了章台样。细思一饷。感事添惆怅。胸酥臂玉消减，拟觅双鱼。倩传书。

这是一首闺情词，春天了，雨后初晴，风儿轻柔，江水在烟雾中上涨。闺中没有人，绣帘半卷着，隔着花丛听到姐妹们呼唤，约着一起玩博戏（就是一种赌博），那博戏中投掷的骰子就是用臭椿木制作的（不知道臭椿木制作的骰子味道如何？）。

闺中女子画眉忘了想要的眉形样子。闲来无聊，细细的想了一晌心事，越想越惆怅。不由得“为伊消得人憔悴”，想要那双鱼儿，不是为了吃，是那能传书的鱼儿，为我传递心中情愫。

闺中女子的惆怅在春光中，在姐妹们的呼唤中更显落寞。那女子们一起玩的博戏，不论是不是用臭椿木做的都不能消减女子的心事。

此篇的意义就在于，臭椿不再是“无用”之木的老调重弹，居然“有用”到可以做博戏的骰子，这是大大出乎意料的，所以臭椿再写就不仅仅是重复了。

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