芭蕉长的就特别富有诗意，我还是小女孩时就喜欢芭蕉下的仕女，也曾梦想自己就是那芭蕉下抚琴的清雅女子，那时还没见过芭蕉的模样，就是在仕女画中见过。最吸引我的是仕女画家王叔晖的《西厢记》，其中很多场景中，莺莺都是在芭蕉树下的。

后来北方种植美人蕉，我就设想芭蕉就是美人蕉的模样。及至有一天见了真的芭蕉，才发现芭蕉很高大，虽然它是草本，那时早忘了儿时芭蕉树下仕女梦，而是关心，芭蕉好吃吗？芭蕉没香蕉好吃。

芭蕉是从唐朝开始广泛进入文人的诗词中的，唐朝就有不少写到芭蕉的诗，最吸引人的是晚唐韩偓的《深院》：

鹅儿唼喋栀黄嘴，凤子轻盈腻粉腰。

深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉。

韩偓在自己的小院里，但只见嫩鹅张开小黄嘴呱呱鸣叫，美丽的凤蝶扭动腰肢上下翻飞。此时正是大白天，主人拉下帘子午睡，院子里红色的蔷薇与绿色的芭蕉相互陪衬，该是大好春光。只是主人辜负了，大白天的在睡觉，一点也不思进取。

一句“红蔷薇架碧芭蕉”和宋·蒋捷《一剪梅》“红了樱桃，绿了芭蕉”有一拼。

当然宋代的芭蕉更多，芭蕉葱绿硕大的叶片特别适合宋词人的多愁善感。除了“绿了芭蕉”还有好几阵“阵阵芭蕉雨”，不妨看看。

先看张先的《生查子》：

含羞整翠鬟，得意频相顾。雁柱十三弦，一一春莺语。
    娇云容易飞，梦断知何处。深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。

张先是北宋词人，990——1079年在世，活了八十八岁，一生为官，善写士大夫的诗酒生活和男女之情，是婉约派的代表人物。

写一位女子在弹筝，娇羞得意，顾盼生辉，琴声如春天的黄莺婉转传情。

但是曲终人散，梦断此处，只留下庭院深深，寂寞和黄昏都锁在里面，还有雨打芭蕉的声音，声声入耳。

刚还莺歌燕舞，转瞬就是雨打芭蕉，男女情如此，世事大抵也如此。

这都不惊异，惊异的是和他同时代，比他年少十七岁的欧阳修和他写了一模一样的《生查子》，这样的事例在宋词中不是一次看到。我惊愕之余，不知该说什么。不敢断然说就是欧阳修抄张先，毕竟他们同时代，就算张先比欧阳修大十七岁，而且还比欧阳修晚去世六年，也不敢说《生查子》谁写的先后。就说到这里吧，在我眼里一种现象而已。

换两个不熟悉的芭蕉，我是说两个不熟悉的宋词人，也写到芭蕉的。一位是陆游妾写的《生查子》，鲜见，所以特别留出，还有石孝友的《眼儿媚》。

先看陆游妾《生查子》：

只知眉上愁，不识愁来路。窗外有芭蕉，阵阵黄昏雨。

晓起理残妆，整顿教愁去。不合画春山，依旧留愁住。

陆游妾是有故事的人，据宋末陈世崇《随隐漫录》云“陆放翁宿驿中，见题壁云：‘玉阶蟋蟀闹清夜，金井梧桐辞故枝。一枕凄凉眠不得，挑灯起作感秋诗　。’放翁询之，驿卒女也，遂纳为妾。方半载馀，夫人逐之，妾赋《生查子》云　：……”。妾赋的就是这首《生查子》。

陆游妾无端就愁了，不知什么引起的愁，窗外的芭蕉赶巧又被雨打了，更增加了妾的愁绪。

大早晨起来化妆，原本想整理妆容，精神了愁就褪去了，但是画起眉毛来，愁更愁，无法排遣。

看来陆游妾在陆家过的不好，仅仅半年就被陆妻赶走，可叹可怜，那陆游只管娶回来，不管留下来，我能说他不负责任吗？芭蕉再次被雨打，这次可真是说多了都是泪。

再看石孝友的《眼儿媚》：

愁云淡淡雨潇潇，暮暮复朝朝。别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。

小轩独坐相思处，情绪好无聊。一丛萱草，数竿修竹，几叶芭蕉。

石孝友只知道是南宋词人，仕途不顺，不羡富贵，隐居于丘壑之间，所以留下的文章叫《金谷遗音》。

闺中的女子坐在小轩，看窗外，云淡淡，但是愁的，雨潇潇，但是凉的，这样的日子，朝朝暮暮，自别后，懒画娥眉，身体憔悴。相思使人无聊。只见，窗外，一丛萱草、数竿修竹，几叶芭蕉，几多相思泪。

芭蕉承担着女子的相思愁，想起李商隐的“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”也想起我的芭蕉仕女梦，但是我的梦是少女梦，不是忧愁梦，幸亏那时不懂相思，不懂忧愁，顶多是“为赋新词强说愁”的故作姿态，否则相思如“暮暮复朝朝”，过不了多久就该“香消玉殒”了，哪里还有机会探寻芭蕉的味道？

关于芭蕉的忧愁就到这里吧。我仔细想想，还是品味芭蕉的滋味好。


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