我收藏的一幅书法条幅 
很多年了，我收藏一幅原中国书法家协会副主席、河北省书法家协会主席旭宇先生的书法条幅，挂在客厅中，不少来寒舍造访朋友询问这书法是什么字，什么意思？我会不厌其烦的给予解释，让客人明白。
这是北宋诗词摘句，大诗人黄庭坚所写《题马当山鲁望亭四首》中题右颜鲁公诗，全诗是“不见鲁公断石，谁家为础为杠。笔法锥沙屋漏，心期晓日秋霜。”旭宇先生只写了后两句。
马当山鲁望亭在江西彭泽县内。黄庭坚在《题马当山鲁望亭四首》诗中写了四个文化人。元亮，即陶潜，陶渊明。曾为彭泽县令仅八十天就辞官归隐，是我国著名田园派诗人。狄梁公。即神探狄仁杰，曾被贬为彭泽县令。陆鲁望，即唐朝诗人陆龟蒙，曾在马当山建鲁望亭。颜鲁公，即唐代大书法家颜真卿，曾寻访此地。这四位古人都和彭泽有着文化渊源。显然这第四首诗是写给唐朝大书法家颜真卿的。
在这首诗里黄庭坚写颜真卿出生于钟灵毓秀、人杰地灵之域，他于书艺，勤耕善悟，深入钻研传统之清流，又融通时代递进，凭借深厚的诗文底蕴，入古出新，终具个人风貌，开创了一代书艺奇峰。黄庭坚谈颜鲁公书法体会道“笔法锥沙屋漏，心期晓日秋霜”，可见，颜真卿的书法其功其境，不是常人所能达到的。
黄庭坚自幼酷爱书法，少小曾练大仿，夯实其书法根基。之后作诗又重习书法。黄庭坚字鲁直，号山谷道人，涪翁，洪州分宁（今江西修水）人，世称“黄山谷”。北宋诗人，与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下，天下称为“苏门四学士”，开创一代江西诗派。
黄庭坚出身于一个家学渊博的世家，父亲为著名诗人，与当时的王安石、欧阳修、梅尧臣都有交往。自小聪慧过人，一生命运多舛，仕途坎坷，与苏东坡极为相似。《宋史·文苑传》称他：“庭坚学问文章，天成性得”，陈师道谓其“诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。”
他的行书，如《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》，用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。”他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。
其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂。其个性特点十分显著，学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。至于他的草书，赵孟頫说：“黄太史书，得张长史圆劲飞动之意。”“如高人雅士，望之令人敬叹。”
黄庭坚认为，“形美”“意美”的书法，才有价值。书法的交流，即是书理、技法以及书法情性上的互通。因此他把最适合表现“形美”“意美”之行草，作为习练定型的方向。深厚的文学功底和对书法艺术的独特领悟，使其丰富视野，拓展学书思路。广泛涉猎，心追手摩，逐渐形成简淡清远、高古飘逸之书风。
他的作品追求魏晋意韵，线条自然流畅，笔势清旷豪迈，不浮华、不流俗、不狂野，墨韵生动，意致幽深，气度高华，有灵气，有儒气，有豪气，入古出新，纵意所如，颖气夺魄。
黄庭坚的这两句诗主要形容书家的藏锋笔法。唐褚遂良《论书》：“用笔当如锥画沙，如印印泥。” 宋黄庭坚的诗是说：“鲁公的笔法屋漏雨，未减右军的锥画沙。” 宋姜夔在《续书谱》：“用笔如折钗股，如屋漏痕，如锥画沙……锥画沙者，欲其匀而藏锋。”
康有为在《广艺舟双楫·缀法》则提出：“锥画沙，印印泥，屋漏痕，皆言无起止，即藏锋也。”亦省作“ 锥沙 ”。宋葛立方的《韵语阳秋》卷十四：“ 颜平原书……用笔清劲，而刚方之气如其为人，真山谷所谓；笔法锥沙屋漏，心期晓日秋霜者邪！”
可见黄庭坚的诗教诲我们写字时，用笔当如锥画沙，力求匀称而锋芒不露。再者书法是线条的艺术，在作品中线条犹如春蚕食叶，如锥画沙，如屋漏痕。横画要“蚕头”暗藏，“燕尾”明显，中锋藏锋如锥画沙，如此才能让作品既具时代特征，又显个人风格，极具婉转圆通的韵味，整体布局才能不杂一丝浮躁之气。
中锋藏锋如锥画沙，很是精妙。书法讲究腕力劲健，能以寸铁刻玉如画沙。真草用笔，悉如画沙，则其道至矣。书法醇厚有画沙印泥之妙。
画沙累土皆见佛，而况笔墨如此工。画沙借箸古来少，长枪大箭徒逍遥。於舆地险要，如聚米画沙。与公谋覆之，日夕同画沙。颜真卿谓：“何如屋漏痕？天公示我鲁公诀，壁上双垂屋漏痕。似看墙上雨淋处，月影参差屋漏痕。
鲁公曰：‘何如屋漏痕！这种效果也就是古人说的“屋漏痕”。古人讲“屋漏痕”就是“留”的效果。他说，“屋漏痕”用笔效果生涩，有流动感。中锋藏锋如锥画沙，很是精妙。颜鲁公所谓如印印泥，如锥画沙是也。
书法是中华第一国粹，我们今天当毕恭毕敬学习古人，多临帖，继承书法好传统，师古不泥古，继承传统，勇于创新，才能涵养正途，将书法艺术发扬光大！
