长篇小说《鼠言无忌》结稿
作品要结稿了，我长长的舒了一口气，终于要彻底解放，故事的结尾太压抑，压抑的我几乎整个都要崩溃，就在这个2020年即将过去的时候，我的这部《鼠言无忌》也基本算是完成，至于局部的精雕细琢就是后话。当紧张和不安随着故事的发展变化而占据整个身心，那就是太过投入的煎熬，尤其是最近几天的故事情节根本不允许我的生活节奏和基本解封之后的城市同步欢乐，因为故事就需要悲剧的结局。其实许多人的创作过程就是一部人生经历的苦难历史，它就和女人怀孕、生产的过程一模一样，艰辛和劳累不说，仅仅是感情、精力、思维的高度融入，有时候想将思绪抽离出来回到现实，也是一件很残酷的事情。
这是一部非常奇特的文学作品，现实与梦幻，人类与鼠辈，在三百六十五天的时空转换中，通过一只与众不同的双尾鼠的见闻和描述，整整一年的时间用双尾鼠的独特视角，描摹出新冠疫情全球泛滥的大环境下，中国北方城乡百姓的生活状况，不求轰轰烈烈，但求真实客观，不求离奇曲折，但求发人深思，力图通过将近二十七万文字，实现童话+现实+小说+评论+玄幻=长篇小说《鼠言无忌》的文学探索，童话的视角反映的却是真切的现实，采用小说的笔法和体量，适度通过一只老鼠的思考折射出写作者的评论和批评，没有玄幻的思想飞腾也就没有这部小说的构思和撰写基础，玄能落地，也许这就是我要达到的目的。
前些日子爱人逗我，说你屁股坐的有两块像猴屁股一样！摸摸也真是坐出了老茧，我猜测不出来贾平凹和莫言会不会也是这样，也许是我皮下脂肪太少的缘故，看来我的天性就是需要不停的跑动，而不是坐着，要写这部小说就需要能静静的坐下来，一个喜欢天马行空游走世界，一个喜欢文思挥洒搬运中国汉字的人，竟然是一个矛盾又统一的结合体，着实有些不可思议，静若处子，动如脱兔似乎有些拔高自己。不过我可以再次断言，我不是什么作家，就连座家都不是，不仅仅是因为这个称呼的迅速娱乐化，而是我许多年前就一再声明的，我不想因为我的加入让这个称呼更糟糕，对余秋雨的为人不敢苟同，但对他文化苦旅的提法还是比较认可，充其量我就是文化的苦旅者。既然是苦旅，《鼠言无忌》就是不想落入窠臼，不想讨好谁谁，也不想迎合哪个，它就是要记录历史，让读者感受到来自社会底层的人性光辉才是最可贵的。
和许多人不同，一杯清茶一张报纸，一样扯淡一样清闲，我是万万做不来的，天天像猴烧屁股一样的运动好像才是我许多年的正常状态，尽管这些年堆砌的文字比许多自诩为作家的人要高得多，但我已经再次声明我不是作家，不是评论家，石门捕鼠犬和啄木鸟他爹的网名已经能说明一切。不为君王唱赞歌，只为百姓说人话的书写理念也决定着我的文字方向。多些观察，多些积累，多些呐喊，就是为了能当一个称职的文字泥瓦匠，以完成让更多人活出尊严的夙愿。这是一个动荡不安的时代，一个充满变数的时代，网络能让一个人很快红遍半边天，也能让一个人瞬间跌入万丈深渊，清者自清，浊者自浊，文学还是不要贴上政治的标签，文学回归揭示天性，弘扬真实，警示读者就可以了。这部作品通篇几乎没有提到石家庄的名字，但是在字里行间还会看到正定古城、天长古镇、金凤扒鸡、赵县驴肉、马家熏鸡等印记，几十年来对这座城市的感情也都流淌在故事中，《鼠言无忌》就是要讲好老百姓的真实故事，讲好这座城市的故事。
故事以一个距离北京最近的一个省会城市几户百姓家庭和北漂人士的普通故事为主线，以新冠疫情为创作背景，通过对康智睿、郁媛媛、邹老师、黄茗茗、朱三、贝贝、老夏、老太太、空心菜、丑柑、左邻男等人的白描速写，还有一只自认为可以窥探人们心灵深处的双尾鼠的深刻挖掘，来折射出疫情泛滥和经济困顿时期的苍生景象。也许有人看过后会说，这部作品有些自传的感觉，是的，至少百分之三十都是真实发生的故事，历史背景百分之百的真实，主要人物百分之三十的真实，剩下的百分之七十也是描摹的真实的社会景象，另外还多少有些夸张和戏虐。尤其是这只自通人性的双尾鼠在被人阉割之后，心理和行为的发生发展都与2020疫情的大形势紧密结合，直至在大雪纷飞的腊月二十九，与老夏老两口一起魂飞天外。如果要对号入座的话，估计有许多同事和朋友的影子都会出现在故事里，毕竟它就是来源于现实生活。
也许是上苍的巧妙安排，故事初期就是全国性的以武汉为代表的疫情爆发，然后经过努力国内疫情被逐步控制，尽管各行各业受到较大冲击，但是国内经济依然得到超预期的发展，然而就在2020年即将平稳度过的最关键时刻，这座距离北京最近的省会城市再次爆发疫情，来势凶猛的新冠肺炎再次陡然将本来难以掀起波澜的尾声不由自主的搞到了高潮。新冠疫情持续了整整一年，方方们的日记是不是一种客观公正的态度暂且不理，相信我的二十七万字的撰写和思考的过程本身就是对一年来抗疫民族精神的一次赞颂和反思，庆功会必须要开，深刻反思也许更有益于国家和民族的发展进步。作家方方将私密的日记，写的闻名天下，日记大多是要留给自己看的，却被多种语言出版，作为文字泥瓦匠的我将自己的长篇小说，写的有可能就是自己看，或许一种文字都不能正式出版，但是我依旧会写，记录历史抒发情怀是不需要谁谁认可的，文化自觉即是如此，可是小说却是要让更多的人看到，个人影响力不同，堆砌出来的文字之命运也就会大不同，这部二十七万字的长篇小说，究竟会以何种方式起到传播作用，至今我还在苦苦的思索中。
在这个充满大动荡、大变革、大疫情的大环境下，采撷了浩荡江河里的一朵小小的浪花，虽然难以表现这个时代的全貌，却也真实反映出部分的社会脉动。这部作品的问世，可谓生不逢时，出版行业乱象频生，作家队伍声誉扫地，几颗老鼠屎坏了满锅的汤，但毫无争议的是，这是一个具有争鸣精神的伟大时代，这是一个充满创新活力的伟大时代，身为这个变革时期的文字泥瓦匠，让来自心底的文字真的胜过三千毛瑟枪，成为反应社情民意，追求公平正义的有效工具，那才是一个人，为人、为文、为子、为夫、为父的最高境界！前有梵高生前籍籍无名，死后红透半边天，沈从文生前被冷落，死后却成了伟大作家，后有王小波死后时代三部曲才露峥嵘，感谢这个网络横行的时代，沙海埋没的可能性几乎不存在，除非我们的作品糟糕的实在是不忍卒读，至于《鼠言无忌》这部作品到底能值几斤几两，那就留待读者和时间来检验吧！
