陶趣
陶趣，从来没有一篇文章用过两个字的标题，敲下陶趣竟然感觉怪怪的，如今的标题大有越拉越长的趋势，尤其在网络上,作者力图通过太多的文字来增加吸引点，回顾三、四十年前的文坛，《子夜》、《复活》、《简爱》、《红楼梦》、《茶花女》、《罪与罚》这样的书名是大行其道，那时文学作品的标题超过六七个字就算长的了，刚开始接触《钢铁是怎样炼成的》，感觉这个小说名字咋这么绕呢！现在看来与当下的标题风格相比已经算是很简洁的了，那么像歌曲《穿过你的长发的我的手》和新闻报道《三大全国性交易市场布局渝中》这样纯属调侃的标题也真是雷死个人，貌似有些跑题，虽然这篇文章定性为散文，但也不能离题万里啊！形散意不散，只有紧紧的围绕着陶，围绕着泥才是正理，赶紧拨转马头，还来说陶说泥。
虽然每一个人这一生都会与泥、与水、与火结下不解之缘，三天不洗澡我们的身上就会撮出泥来，泥土无处不在。传说人类也是女娲抟土造人而来，从树上到地上，从穴居到造屋，从狩猎到耕作，直至死后魂归大地，泥土都和人类的发展进步乃至寂灭紧密融合，而后来有意无意的再加上水和火的参与，更为结实耐用，更为科学合理，凝聚着人类文明历史的陶就益发的作用强大，仰韶文化、龙山文化、磁山文化的陶都已经很成熟，甚至在更为久远的新石器时代就开始有了原始陶的出现。中东、近东的制陶历史也很悠久，也独具地域特色，陶技艺在公元前3000年前后传入希腊，于是巴尔干半岛南部就成了当时的制陶中心。
陶没有青铜的富丽堂皇，没有玉器的温润高雅，也没有后来铁器的经久耐用，但却是完整的贯穿着人类发展进步的历程，及至后来与釉料结合升华为陶瓷，更是成就了整个人类社会文化艺术的巅峰。陶器足以与新旧石器时代、青铜时代、铁器时代共同构筑起世界文明大厦的基石，但是陶却甘于低调乐意陪衬，用朴实无华笑对人们的轻视和遗忘，这其实也是一些有涵养之人处事哲学的反映。
儿童时代，就对建造房屋的砖，为什么有的是青砖，有的是红砖颇为好奇，待知道这是由于砖窑熄火后，注入水而制止了氧化过程造成的才恍然大悟，流传下来的古建筑大多是青砖的，可见青砖的抗氧化、抗水和抗大气侵蚀方面要明显的优于红砖，这或许也可以成为解释出土的灰陶要多于红陶的理由，确实如此，翻看古陶文献，早期的彩陶都是在红陶的陶坯上绘画，而后期的陶反而以灰陶为主了，抛弃了奢靡繁复，人们的艺术创造热情已经转移到青铜、金银、玉石、贵重木材等方面，陶开始越来越返璞归真，陶的平民性益发显露。
十多年前，民间收藏开始大热，我却将热情投入于东垣古陶的研究，地处石家庄近郊的东垣故城自战国时代兴起，至隋末唐初沉寂下来，历经一千多年的繁荣，成为太行山东麓，滹沱河沿岸的政治文化经济中心，直至被后来的正定古城取代。捡拾、搜集、修复东垣古陶的过程充满艰辛也充满快乐，还被拔高成为石家庄寻找历史根脉的正能量行为，报纸刊登，电台录音，电视也拍过专题片，杂志也做过总结，再加上长期关注石家庄的历史文化，呼吁保护仅存的几座近现代历史建筑，大量文字在为这座城市竭力呼号，为此还被授予石家庄文物保护先进个人称号，这些皆是源于挚爱的东垣陶器。
因为个人爱好和工作关系，这些年对河北省定窑、邢窑、磁州窑都有一些了解，后来又与井陉窑发生难以割舍的关系，并迅速使之成为业余生活的一部分。井陉窑曾经在宋代、金代、元代在北方颇具影响，如今分散在井陉全境的几处窑址都是国家重点文物保护单位，可是井陉窑传统技艺的传承发展已经处于很危险的地步，仅有的一两家陶瓷生产企业也距离井陉窑工艺越来越远，传统技艺与先进的现代陶瓷生产技术已经显得格格不入，井陉窑技艺失传的可能性在加剧。有过多年学习的美术功底，有过修复东垣古陶的实战经验，2014年的夏天开始了陶艺制作的探索，也开始了由陶引发的陶趣的过程。
曾经是豪情万丈，信心满满，可一旦接触到陶泥才知道理想中的陶艺远不是想象的样子，没有韧性，没有悟性，是绝对玩不转的。泥料的干湿度、延展度，可塑性，干透后的强度都是未知数，只有一次次的尝试总结之后才能运用自如，才能掌握其基本的塑造特性。预料中的几件陶艺作品都是半路夭折，或半途而废，或耻于技艺，或毁于运输，大头皮鞋和变形花树至今都常存在我的心里，待时机成熟，技艺精进，还是会制作出来弥补遗憾的，深信有梦就有未来。
许多事情都是那么巧，就像那首歌里唱的，我想去桂林，时间许多时候都由不得自己。制作陶艺需要时间，一件作品拖拉的越久越不像那么回事，干湿程度，坯料先后的收缩率，都需要全面考虑，零零散散的时间是做不出好作品的，但是工作为重就只好挤时间了。去年炎热的夏季，然后是严寒漫长的冬季，成就了几件不错的作品，有在石家庄制作的，还有在北京住处制作的，闲余时间能够与陶泥静静地分享构思、捏制、组合、修饰的过程，其中的乐趣一般人是难以理解的，一件成熟的作品耗费二三十个小时是毫不奇怪的。有时不在状态毁掉重来也是常有的事，艺术创作最需要的就是耐得住寂寞。
其实最费心思的还不是制作，更不是构思谋划，而是要命的运输问题，无论是石家庄还是北京，费尽心机制作的陶都得运到井陉的陶瓷厂，再进入窑炉烧造，只有1200多度的高温才能成就陶瓷的升华涅槃过程，许多作品都是在这个折磨人的过程中落得个粉身碎骨的下场，从北京的住处出发要经过数次地铁、高铁的安检，还得提防某个冒失鬼的不慎冲撞，每一次运输都危如累卵，稍有不慎就会将陶艺重新还原为泥土，运到石家庄再择机辗转运到井陉的陶瓷厂，汽车的颠簸，更是令人头疼，一个不经意的刹车就会葬送几件陶艺的生命，究竟能有多少作品幻化为陶瓷摆件，许多时候都是听天由命。
去年曾经在网络发文说，说这一辈子设计制作陶艺作品不会超过百件，也绝不售卖，现在看来要完成百件真正满意的作品是何其的艰难。心里有一个制陶情结，那就是如果有一天能够拥有了自己的创作基地，砌上一个馒头窑，真正的使用柴烧，找回古法制陶的精髓和乐趣，减少运输过程的损耗，平心静气，以陶为友，沉湎水火，以陶会友，做一个采菊东篱下，悠然见南山的真正意义上的陶公，远离社会喧嚣，淡泊名利诱惑，让心灵回到曾经向往的山水田园。
阴差阳错，时光弄人，恍惚间竟然也要步入知天命的年岁，在未来的生命里，陶土、清水、柴火以及许许多多与艺术搭边的营生会为生活增添色彩，也注定会影响这一生余下的三分之一时间，相信会是这样的,陶趣，山趣，园趣，艺术之趣，是一定会带来许多乐趣的。
