清心如云的诗，多为意象写作。诗中所选取的意象多为平常生活中的细琐事物，在表达上重感觉，主呈现，常以直觉思维进入事物的本质。他善于处理言、象、意三者的关系。他的那些短诗，总是以简洁的语言，创造单纯的意象，抒写某种生命的感悟，直抵诗歌生命的核心，诗心沉郁顿挫，诗境开阔辽远。
《易被生活忽略的物象》这组诗中，诗人以平常的生活中容易被人们忽略的事和物（物象）作为中心意象，从各个侧面加以展示和强化，因而带起了一系列伴生意象。这就使全诗的结构形成了主干分明而又繁复多姿的立体型塑，蕴含了足够的气势和韵味。“言不尽意，立象以尽意”。虽然在诗中，并不是“得意而忘象，得象而忘言”，但在言、象、意的辗转错位对应中，却产生了极大的含蓄性和暗指性，从而构成巨大的艺术张力。
《木筷，与宿命》一诗里所写的“木筷”，是日常生活中最常见的物象之一，看得见摸得到的实物，作为诗中的意象，诗人赋予了它象征的意义。木筷的的一生是“渺小”的，但又是“伟大”的。说它“渺小”，是因为它极其普通平凡，乃至卑微，是人们餐桌上的用具，在人们眼里它不会有更高的礼遇，默默无闻，最多的是会被人们无意识的“啃噬”或有热度的“吻痕”，即使如此，它始终是一个人生过客，这就是木筷的宿命。但为其平凡，它的“不被发现”却成就了它的“伟大”，默默地奉献，固执地坚守，遍尝“生活的酸甜苦辣，聚散离合”，即使落得被“折断”，乃至“被无情抛弃”，它都不失去自己的思想和尊严，读后如同一记重锤敲响人们心头的警钟。在诗人笔下，“木筷”已经人格化了，诗的深度也就凸显出来了。
可以说《木筷，与宿命》一诗是以纯粹的实际存在的物象作为写作的意象，《灯光的记忆》和《重叠的印迹》两诗是以半实半虚的物象入诗作为写作意象的，而《与素食者说》一诗就是以理入诗抒写意象了。我以为，诗是激情与心绪的骚动，是意欲与沉思之间有分有合的调适，内心的争战因之在作品中摇曳，生辉。当我抵达到诗人的诗歌里时，在他诗意的引领下，追寻和发现了他诗歌所指向的精神向度，久久沉浸在诗人所构造的情感世界里。《灯光的记忆》一诗宁静中凸显了狞厉的激情，“灯光”洞照着诗人灵魂，“……与历史书籍上/落满灰尘，深陷木简燃烧生命的疑问/至今，仍未有答案”，这样的诗句让读者阅读中可以窥见他的诗怀的分量和诗思的质量。这种时空捕捉与营构意象，用语言描绘意境，将浑然无迹的内涵集中巧妙地显现与传送到读者心灵，并以浓郁的气氛感染读者。《重叠的印迹》叙写了生活中惯常的一种现象，比如，每一天都重复的动作，重复去做的事情，等等，诗人却从惯常平凡中发现并挖掘出了诗意。诗人对生活的感受，因而意象缤纷。诗人善于在不同生活场景之间自由穿梭，一种感情牵出了另一种感情，一个词语牵出另一个词语，环环相连，丝丝相扣，时时刻刻都浸氲在遵循情绪节奏的诗句之中，用绚丽多姿的意象造成有形的画面，然后，发自内心的倾吐和真切感受，以跌宕起伏的节奏、清俊慷慨的气韵，贯注激扬，写出了具有生活情感的真实况味。追溯苦难而甜蜜的过去，凝聚酸甜苦辣的诸多思绪，在写实中充满梦幻。“土地”是一种情愫，随着时间的推移，“乡愁”渐浓。《与素食者说》中的植物、石头、瓜果、野菜、清泉……都寄托着厚情厚意。一件普通的事物，一种司空见惯的声音，诗人的气质与才情化在一幅幅清新优美的画面中，他不仅以此得到自我陶醉与自我诗化，而且也显示出诗人那种质朴的、原初的、圣洁的光辉。与悲心、善根、因果等佛家慧言妙语交相辉映，构成了他诗作的佛心禅意。
组诗《易被生活忽略的物象》以生活中常见的细小卑微，乃至极易被忽略的物象为写作意象，“小中见大，见微知著”，从而揭示出深刻的人生道理，或启迪，这也是作者所追求的美学品格，我相信读者读后不无教益。不难认知，在诗人的诸多作品中，《易被生活忽略的物象》也是一组较为难得的佳篇力作。
