《窗口》的故事
“启新高尔夫”的大堂挂着一幅油画。有朋自远方来，启新董事长王铭必定不亦乐乎地请到这幅画前，如数家珍般地亲自介绍。
然后，拉着客人合影留念。
在这幅画前，还有一张彩色照片，仿佛在做着注解。
——王铭和黄永玉大师逾半个世纪的友谊，就从这张照片和这幅画开始。
那是1967年的夏天。
照片上的三个人，中间是黄永玉，中央美院的教授，那时不过四十出点头。左边的是黄永玉的儿子黄黑蛮，十四五岁的样子。右边圆脸的年轻人就是王铭了。那时候叫王维民，清华大学刚刚毕业。
那是王铭第一次见黄永玉。多年后，回忆起那天居然冒冒失失地做了黄家的不速之客，王铭自己也觉得真是不可思议。
“我从小就属于‘不按规矩出牌’。文革中，许多大知识分子、大艺术家、教授、权威都被打成了‘牛鬼蛇神’。我倒要看看，这些牛鬼蛇神都是什么模样。”
有个朋友说，可以带他去见黄永玉。王铭来了兴趣，就要求带他去看看。于是，在京新巷那一间被黄永玉自嘲为“罐斋”的暗无天日的斗室里，王铭见到了大名鼎鼎的“黑帮”画家。觉得挺好呀，很真诚，很亲切，哪有牛鬼蛇神的样子？
还在搞“四清”的时候，黄永玉因为写了《罐斋杂技》一文，被上纲到“讽刺大跃进”，“攻击三面红旗”而遭到批判。文革一开始，黄永玉又被打成黑帮，抄家后，全家被赶进小黑屋。到了“文革”后期，黄永玉被发配到干校劳动，被周总理调回北京，负责新北京饭店的总体艺术布置设计工作。在这个期间，因为给朋友画了只睁一只眼闭一只眼的猫头鹰，被说成是给北京饭店的画，又被打成“黑画家”，拉回中央美院天天批斗。
关于这段暗无天日的日子，黄永玉后来不无幽默地写道：
阿Q自从向吴妈求爱失败后，未庄所有的老少妇女在街上见到阿Q也都四散奔逃，表示在跟阿Q划清界限，保持自己神圣的贞节。我那时的友谊关系也是如此。
大多朋友都不来往了。有的公开在会上和我明确界限；有的友情不减而只是为了害怕沾染干系…… 幸亏还剩下几个“孑遗”式的朋友。他们都没有当年那批广大的朋友显赫：花匠，郎中，工人，旅店服务员……有的公然堂而皇之大白天走进“罐斋”来看我，有的只能在晚上天黑以后戴着大口罩冲进屋来。
绀驽老人有句诗“手提肝胆照阴晴”，说的就是这一类朋友。
王铭就是公然堂而皇之大白天走进“罐斋”的，属于那类“手提肝胆照阴晴”的朋友。这张珍贵的合影就是一个见证。
这一交往就是半个多世纪。回忆起这一段特殊的友谊，王铭感慨系之：
“我和黄永玉是在文革时候相识、相知、相交的……那时根本就没想到他后来竟然会成为世界著名的大画家。而他也不曾想到，我后来也还能够发点财。那时，他被打成了牛鬼蛇神，一般人对他避之惟恐不及，而我却和他一见如故，我经常在他的罐斋一呆就是一天，而他后来也经常坐在我的“威士帕”意大利摩托车后座，满北京城的打转。
在那个疯狂的年代里，我们能够成为朋友，真不容易啊！”
黄永玉也说，“我的这些朋友，我画的那张《窗口》，还有考验我们友谊和信念的那几页可笑的历史，最是令人难忘。”
说完照片，就该回头来说说那幅油画了。
那天在黄家，王铭印象最深刻的，是主人在墙上画了一个两米多宽的大窗子，窗外花团锦簇，阳光明媚，顿时感到满室生辉。
这幅画，后来就叫做《窗口》。
关于《窗口》的来由，黄永玉自己这样说：
“文革”期间，我住的那些房子被人霸占了。只留下很小一些地方给我一家四口住。白天也要开着灯，否则过不了日子。于是我故意地画一个大大的、外头开着鲜花的窗口的油画舒展心胸，也增添居住的情趣。
“文革”之后接着是“猫头鹰案”，周围压力如果不是有点幽默感，是很难支撑的。
所幸，黑罐子里的日子终于过去了。
1978年，王铭决定去香港发展。第二年，黄永玉欣然将那幅意义非同寻常的《窗口》送给了他。
后来，黄永玉也到了香港。1986年，他在王铭的“抱海楼”又见到了《窗口》，许多感慨涌上心头，不禁提起笔来，在画的左下角文不加点地做了一篇特别的“补记”：
一九六七年，余住北京京新巷，鄙陋非余所愿也，有窗而无光，有声而不能发，言必四顾，行必蹒跚，求自保也。家有窗而为邻墙所堵，度日如夜，故作此以自慰，然未敢奢求如今光景耳。好友南去，以此壮行，维明美玉贤弟存。
黄永玉 补记于一九八六年
“维明”就是王铭，“美玉”是王铭的夫人林美玉。
一晃，几十年过去了。虽时过境迁，但王铭依然像宝贝似的十分珍惜这幅珍贵的画。他家里收藏的名画很多，有的甚至他自己都不记得了，但是这幅画却一直珍藏在他心里。
2006年7月的一天，王铭正在自己创办的宁波启新高尔夫球场上打球，忽然接到了黄永玉亲自打来的电话。
黄永玉告诉他：“黄永玉艺术博物馆”即将在吉首大学开幕……能不能把《窗口》捐赠给艺术博物馆？
王铭毫不犹豫地答应了。
黄永玉高兴地在电话里喊了起来：
“你这样慷慨啊！”
王铭说：“我的慷慨都是跟你学的啊！”
王铭觉得，把《窗口》完璧归赵，送给黄永玉艺术博物馆，是这幅画最好的归宿。
遥想当年，王铭第一次在京新巷的陋室，看黄永玉伏在茶几上，一边卷着纸一边画4尺大画时，黄永玉就告诉他，当美院教授时教学生版画，专心治学，根本没时间画画。现在被赶下讲台了，倒可以专心画画了。
“所以，这幅画对于黄永玉来说，具有非同寻常的意义。可以说，它是黄永玉一生的一个转折点。”
另外，《窗口》这幅画可不是一般的作品啊，它寄托着画家对自由和光明的追求，记录着一个不堪回首的时代。黄永玉居然会把这样一个划时代的作品送给王铭，可见王铭在他心目中是什么地位？这是何等的慷慨！
所以，《窗口》同时也凝结着两个人真挚的友谊。
岁月不居，流年似水。转眼到了2013年8月，“黄永玉九十画展”在中国国家博物馆隆重开幕。这次大展，展出了黄永玉从1949年到2013年的300余件代表作。
王铭专程从香港赶到北京，向九十高龄的老朋友表示衷心的祝贺。
在画展上，王铭看到曾经属于他的《窗口》赫然高挂，以它的独特风格和内涵，又一次向人们展示了那个镶着黑色铁框的、光明与黑暗交织的特殊年代。
王铭在《窗口》前流连不去，于是向老朋友提出了一个特别的要求：希望得到一幅《窗口》的高仿真复制品，以供自己永久的珍藏。
他的心愿实现了。黄永玉不但答应了他的要求，并且在画面的右下角，再题了一篇文字。仿佛是给这幅画、同时也是给两个莫逆之交的不平凡的友情做了一篇“后记”：
这张画的原作已送给维明弟，吉首大学我的博物馆落成，维明弟又把这幅画送给了博物馆。这次2013年在国博我的画展中又挂了出来。几十年过去了，观众们生出许多感慨。维明弟嘱我请世平弟复制一张留念，即是眼前的这一幅。
顺题以上这些，留下了维明弟一辈子慷慨的痕迹。
黄永玉九十再题
时在二0一三年
九月万荷堂
现在，这幅承载了半个世纪友情、半个世纪风云的画，就平平静静地挂在“启新高尔夫”的大堂。
半个世纪过去了，这个世界发生了很大的变化。
这半个世纪中，“人的年岁涨了，房价涨了，画价也涨了。可是，94岁的黄永玉每一天还是抽着他的烟斗，画着他的画，继续着他的《无愁河的浪荡汉子》，继续养他的狗和猫，仍然与各路来者神侃天下，还是邀亲朋好友、学生弟子过他一年一度的生日”。
这半个世纪中，王铭还是下他的棋，打他的球，会他的天下朋友。不同的是，他现在更多的是在自己的球场打球。他把宁波的一片荒山丘陵，打造成了最美丽的金山银山。
《窗口》，在无声地叙说永远也说不完的故事：
这是一个见证人间五十年最慷慨真挚友谊的窗口。
这是一个见证祖国四十年改革开放历史的窗口。
